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2023年度普利茲克建筑獎(jiǎng)
他是一位多產(chǎn)的建筑師，設(shè)計(jì)風(fēng)格微妙而有力，低調(diào)而優(yōu)雅，以“惜墨如金”的筆觸表達(dá)對歷史和文化的敬畏、對現(xiàn)存建筑和自然環(huán)境的尊重。通過經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，無論是新建，還是翻新和修復(fù)的建筑，他對建筑的功能性和易用性進(jìn)行了重新構(gòu)想，并籍此應(yīng)對氣候危機(jī)、改善社會(huì)關(guān)系并振興城市的發(fā)展。
“獲得這一殊榮，能與那些曾經(jīng)為建筑領(lǐng)域帶來無數(shù)靈感的歷屆獲獎(jiǎng)?wù)邆兞性谝黄穑业募?dòng)之情難以言表?！逼嫫辗茽柕卤硎荆骸拔野汛舜潍@獎(jiǎng)視作一種鼓勵(lì)，我將繼續(xù)關(guān)注建筑的本質(zhì)和意義，會(huì)更加重視建筑師在應(yīng)對當(dāng)下氣候變化和社會(huì)不平等方面的挑戰(zhàn)中能做出的貢獻(xiàn)。我們深知，身為建筑師需要扮演一個(gè)顯著角色，通過不懈地互動(dòng)互聯(lián)，不僅要去創(chuàng)造一個(gè)更美好的世界，更要去創(chuàng)造一個(gè)公平的、可持續(xù)發(fā)展的世界。我們必須超越這一挑戰(zhàn)，并幫助和啟發(fā)下一代，讓他們有遠(yuǎn)見和勇氣來擔(dān)當(dāng)責(zé)任。”
莫蘭綜合體, 照片由 Simon Menges 提供
他的建筑職業(yè)生涯橫亙四十多年，所完成的一百多個(gè)作品紛繁多樣，涵蓋了市政、文化、學(xué)術(shù)建筑領(lǐng)域，還包括各類住宅和城市總體規(guī)劃等，遍及亞洲、歐洲和北美。
2023年度評審辭中提到：“在公共領(lǐng)域，他致力于呈現(xiàn)和定義低調(diào)但充滿變革的市政面貌——即使是私人委托，其風(fēng)格精簡，規(guī)避畫蛇添足、遠(yuǎn)離潮流時(shí)尚，一切都在向當(dāng)代社會(huì)傳遞出最切題的訊息。將淬煉出的設(shè)計(jì)方案以深思熟慮的方式付諸實(shí)施，雖然近年來不那么明顯，這種能力是可持續(xù)性的一個(gè)重要維度：可持續(xù)性即相關(guān)性，它不僅消除了多余的東西，而且是創(chuàng)建物質(zhì)和文化上都可持久的建筑的第一步?！?/span>
奇普菲爾德充分考慮了建筑對環(huán)境和歷史的永久性影響，接納現(xiàn)有的一切，在與時(shí)間和地點(diǎn)的對話中進(jìn)行設(shè)計(jì)和介入，并采用和更新每個(gè)地點(diǎn)的當(dāng)?shù)亟ㄖZ言。詹姆斯·西蒙美術(shù)館（德國柏林，2018年）位于Kupfergraben運(yùn)河沿線的一個(gè)狹長島嶼上，通過作為博物館島入口的宮殿橋與河岸連接。宏大卻低調(diào)的柱廊令人嘆為觀止，將一個(gè)露臺(tái)、一個(gè)寬敞的樓梯和許多開放空間圍攏起來，可以讓充足的光線射入寬闊的建筑入口。其設(shè)計(jì)讓人們視野開闊，能夠由內(nèi)至外觀賞到更豐富的景色，甚至看到相鄰的建筑和周圍的城市景觀。
主辦方凱悅基金會(huì)主席湯姆士·普利茲克先生表示：“他充滿自信但絕不傲慢，從不跟隨潮流；他直面?zhèn)鹘y(tǒng)與創(chuàng)新之間的關(guān)聯(lián)，并秉持對歷史負(fù)責(zé)和為人類服務(wù)的態(tài)度努力加以維護(hù)。他的作品優(yōu)雅而精湛，但他對自己設(shè)計(jì)成就的度量卻是社會(huì)和環(huán)境福祉，致力于提高人們的生活質(zhì)量?！?/span>
特納當(dāng)代美術(shù)館, 照片由 Simon Menges 提供
在翻新工程中，他精準(zhǔn)的設(shè)計(jì)中充滿了他對歷史敏銳的見解，他始終著眼于挽救原有的設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)，而不是完全用現(xiàn)代建筑取代。奇普菲爾德感慨道：“作為一名建筑師，在某種程度上我是建筑意義、記憶和遺產(chǎn)的守護(hù)者。城市是歷史的記載，而建筑通過歲月的洗禮也會(huì)變成歷史記錄。城市是動(dòng)態(tài)的，它們不會(huì)在原地靜止，而是不斷地演進(jìn)。在這個(gè)過程中，我們拆除了一些建筑，并用其它建筑取代它們。因?yàn)槿藗冞x擇維護(hù)自身利益，因此“只保護(hù)最好的建筑”的觀念是不夠的，對那些能夠反映城市演變豐富性的特點(diǎn)和特質(zhì)，還需要考慮對它們進(jìn)行保護(hù)?！?/span>
柏林新博物館（德國柏林，2009年）始建于十九世紀(jì)中期，在二戰(zhàn)期間被摧毀并荒廢，奇普菲爾德在修復(fù)過程中展現(xiàn)出他對保存和重建增建兩者之間的審慎辨析。這是一場新與舊的對話，過去的建筑被放到顯著的位置，從而營造出充滿現(xiàn)代性的場景，例如，一個(gè)全新的、非常醒目的主樓梯，兩側(cè)的墻壁上顯現(xiàn)出原有壁畫和舊材新用的手法，甚至還帶有被戰(zhàn)爭破壞的痕跡。寬闊的室外空間成為所有人的交流場所——包括那些從未進(jìn)入過畫廊的人。
胡美茲博物館, 照片由 Simon Menges 提供
評委會(huì)主席、2016年普利茲克獎(jiǎng)得主亞歷杭德羅·阿拉維納闡述道：“當(dāng)前，許多建筑師都將客戶委托視為擴(kuò)展其自身作品集的機(jī)會(huì)，而他卻用精心挑選的技能、精準(zhǔn)的工藝來應(yīng)對每一個(gè)項(xiàng)目。有時(shí)需要一種張揚(yáng)而具有紀(jì)念意義的手法，有時(shí)又需要他不能留下自己的痕跡。但是，他的建筑將始終經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，因?yàn)樗慕K極目標(biāo)是為造福更多人，不追隨潮流反而讓他的作品得以永存?！?/span>
舊行政官邸大樓（意大利威尼斯，2022年）的歷史可追溯到十六世紀(jì)，他對這座位于市中心的建筑的修復(fù)和再造重新界定了它的市政功能，首次對公眾開放。他堅(jiān)持建筑和工藝水乳交融的理念，通過自己的工作流程升華了兩者間的伙伴關(guān)系。傳統(tǒng)工匠復(fù)原了原始的壁畫、水磨石和粉彩地面以及石膏裝飾等，揭開了歷史的層層面紗。經(jīng)過修復(fù)的建筑現(xiàn)在可以從上方和內(nèi)部欣賞到景色，露臺(tái)、展覽活動(dòng)空間、禮堂以及由一系列拱門串聯(lián)而成的畫廊空間都一覽無余。
他的每一個(gè)作品都成為服務(wù)社會(huì)的公共事業(yè)，例如當(dāng)初主要作為參賽隊(duì)伍和贊助商臨時(shí)接待場所的美洲杯大樓（西班牙瓦倫西亞，2006年）。建筑室外空間比室內(nèi)空間更大，懸挑的觀景臺(tái)十分寬敞，分布在每個(gè)錯(cuò)落有致的平臺(tái)周邊，有些觀景臺(tái)的進(jìn)深可達(dá)15米。奇普菲爾德利用二層的零售商店和無障礙平臺(tái)為公眾設(shè)置了一個(gè)活動(dòng)場所，在那里可以縱覽運(yùn)河和城市的美景。通過這一層的一個(gè)坡道可直通場地正北側(cè)的公園。他對莫蘭綜合體（法國巴黎，2022年）進(jìn)行了翻新和擴(kuò)建，涵蓋了高檔住宅和經(jīng)濟(jì)適用房、零售和餐廳場所、酒店和青年旅社、裝置藝術(shù)空間和城市屋頂花園，為社區(qū)重新注入了活力。建筑師沿著原有建筑的底部設(shè)置一系列承重拱廊，將新建體量托起，從而創(chuàng)造出獨(dú)特的聚集空間，吸引人們進(jìn)入或者穿越這段從莫蘭大道通向塞納河畔的全新視覺通道。
豬名川陵園禮堂和訪客中心, 照片由 Keiko Sasaoka 提供
無論是公共還是私人建筑，他的作品都為社會(huì)賦予了共存和交流的機(jī)會(huì)，既促進(jìn)了人們的社會(huì)歸屬感又保護(hù)了個(gè)體獨(dú)特性。
愛茉莉太平洋總部（韓國首爾，2017年）就實(shí)現(xiàn)了個(gè)體與集體、私人與公共、工作與休憩的和諧統(tǒng)一。玻璃幕墻上的垂直鋁板提供遮陽功能，幫助調(diào)節(jié)溫度和自然通風(fēng)，并呈現(xiàn)一種半透明感，促進(jìn)了建筑的使用者、周邊和觀察者之間的和諧關(guān)系。公共中庭、博物館、圖書館、禮堂和餐廳等公共設(shè)施使得辦公空間得到平衡。中央庭院可讓視野延伸至附近的建筑，而多個(gè)空中花園則進(jìn)一步促使了社區(qū)內(nèi)部與外部元素的互動(dòng)。
在位于北攝山脈的豬名川陵園禮堂和游客中心（日本兵庫，2017年），在這里物質(zhì)世界和精神世界相互融合，兼具獨(dú)處和聚會(huì)的場所，既可覓得平靜，也可參訪探尋。這些相互聯(lián)系的元素，在擁有紅色泥土般質(zhì)感的整體建筑中得到了體現(xiàn)，室內(nèi)外的樓梯和小徑順應(yīng)地勢，營造出連綿不斷的空間體驗(yàn)，隱蔽的無教派禮堂和游客中心彼此呈對角線排列。
2023年度評審辭中寫道：“在不同的城市中，我們沒有看到任何一座一眼就認(rèn)出來的戴衛(wèi)·奇普菲爾德建筑，而是看到了針對每種不同情況而設(shè)計(jì)的戴衛(wèi)·奇普菲爾德建筑。盡管他的每座建筑都彰顯著自己的存在，同時(shí)又能與周邊社區(qū)建立新的聯(lián)系。他的建筑語言既遵從基本設(shè)計(jì)原則，又能靈活地適應(yīng)本地文化，實(shí)現(xiàn)了真正的平衡……戴衛(wèi)·奇普菲爾德的作品將歐洲古典主義、英國文化的復(fù)雜性，乃至日本的精致風(fēng)格融為一體，是文化多樣性的結(jié)晶。”
奇普菲爾德的重要作品還包括河流與賽艇博物館（英國泰晤士河畔亨利鎮(zhèn) ，1997年）、美洲杯大樓（西班牙瓦倫西亞，2006年）、英國廣播公司蘇格蘭總部（英國格拉斯哥，2007年）、特納當(dāng)代美術(shù)館（英國馬爾蓋特，2011年）、圣路易斯藝術(shù)博物館（美國密蘇里州，2013年）、Joachimstra?e園區(qū)（德國柏林，2013年）、胡美茲博物館（墨西哥城，2013）、潘克拉斯廣場辦公樓（英國倫敦，2013年）、西溪天堂·悅莊（中國杭州，2015年）、皇家美術(shù)學(xué)院總體規(guī)劃（英國倫敦，2018年）、霍克斯頓公館（英國倫敦，2018年）、西岸美術(shù)館（中國上海，2019年）、蘇黎世美術(shù)館（瑞士蘇黎世，2020年）、洛克·外灘源（中國上海，2021年）和陶溪川文化區(qū)（中國景德鎮(zhèn)，2022年）。
奇普菲爾德是普利茲克建筑獎(jiǎng)的第52位獲獎(jiǎng)?wù)?。他目前居住在倫敦，并在柏林、米蘭、上海和圣地亞哥·德孔波斯特拉開設(shè)辦事處。2023年普利茲克獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮將于今年5月在希臘雅典舉行。
評審辭
普利茲克建筑獎(jiǎng)是為了表彰其在建筑設(shè)計(jì)中所反映出的天賦、遠(yuǎn)見和責(zé)任感，及其通過建筑藝術(shù)對人類社會(huì)和人居環(huán)境所做出的持續(xù)和卓著的貢獻(xiàn)。戴衛(wèi)·奇普菲爾德的職業(yè)生涯以持久專注、風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)和作品的一致性而著稱，獎(jiǎng)項(xiàng)宗旨中的兩個(gè)核心訴求在他這里實(shí)現(xiàn)了無縫地整合與平衡。
基于建筑師本人對這一學(xué)科深入和持續(xù)地領(lǐng)悟，他對自己在建筑中所追求的目標(biāo)所做出的回應(yīng)謹(jǐn)慎、精心、準(zhǔn)確而冷靜。這些回應(yīng)從來都不是以自我為中心的，也不是為了藝術(shù)而藝術(shù)：相反，他從始至終關(guān)注的是更長遠(yuǎn)的目標(biāo)，對公民和公共利益的不懈追求。
愛茉莉太平洋總部, 照片由 Noshe 提供
戴衛(wèi)·奇普菲爾德不辱使命，他很好地平衡了每個(gè)項(xiàng)目的相關(guān)性和地位問題。在實(shí)施過程中他謹(jǐn)遵建筑學(xué)科的知識(shí)和原則，這既需要智慧，也必須謙遜；在特定的項(xiàng)目上如何運(yùn)用這些知識(shí)，需要同時(shí)具備才華和經(jīng)驗(yàn)。在經(jīng)手的每個(gè)案子中，他都巧妙地選擇了對項(xiàng)目最有幫助的工具，而不是那些可能只會(huì)標(biāo)榜建筑師藝術(shù)天分的東西。因此在修復(fù)或翻新現(xiàn)有建筑和經(jīng)典作品的過程中，這位天才建筑師有時(shí)幾乎“隱身”了——比如翻新柏林博物館島上的建筑，而對密斯·凡·德·羅標(biāo)志性的作品柏林新國家美術(shù)館的修復(fù)則更為甚之。這也解釋了為什么在接受全新的建筑創(chuàng)作項(xiàng)目時(shí)，他可以把廣博的技能表現(xiàn)得淋漓盡致。
他的建筑特點(diǎn)總是優(yōu)雅的、內(nèi)斂的，具備永恒感，并輔以干凈利落的結(jié)構(gòu)和精致的細(xì)節(jié)，每個(gè)作品都彰顯出清晰的風(fēng)格、令人驚喜、蘊(yùn)含豐富的底蘊(yùn)并自信地存在著。在這個(gè)過度商業(yè)化、過度設(shè)計(jì)和夸張的時(shí)代，他始終能實(shí)現(xiàn)平衡：無論是在現(xiàn)代極簡主義建筑語言和表達(dá)自由之間，抑或在抽象陳述和嚴(yán)謹(jǐn)優(yōu)雅之間——而且從不缺乏復(fù)雜性。
舊行政官邸大樓, 照片由 Richard Davies 提供
保持著一絲不茍、始終如一的設(shè)計(jì)質(zhì)量，戴衛(wèi)·奇普菲爾德的作品涉獵廣泛：涵蓋從公共市政和商業(yè)建筑，到住宅和零售建筑等各種類型。但從職業(yè)生涯的早期起，博物館就一直是他的特別關(guān)注點(diǎn)。無論是景區(qū)里的小規(guī)模獨(dú)立作品，還是城市中顯著而又往往復(fù)雜而精致的大型紀(jì)念物，他的博物館作品向來無視“博物館是精英文化場所”這一觀念。他一次又一次地詮釋了博物館設(shè)計(jì)的真實(shí)要求：不僅要為藝術(shù)創(chuàng)造一個(gè)展示場所，還要與所在城市交織為一體，打破界限，邀請廣大公眾參與其中。他的博物館建筑一再地創(chuàng)造出新的市政空間、新的城市動(dòng)線，以及整合城市現(xiàn)有肌理的新路徑。
在奇普菲爾德手中，博物館從建筑學(xué)和博物館學(xué)的“金絲雀”轉(zhuǎn)變?yōu)槟芙o市民生活帶來改觀的場所。寬闊的室外空間使它們不再是藝術(shù)品的堡壘，而是交流、聚會(huì)和觀賞的場所，建筑本身也成為送給城市的一份禮物，一個(gè)共享之地，即便那些從不進(jìn)博物館的人也樂在其中。簡言之，他的建筑在看似矛盾的理念之間實(shí)現(xiàn)了大局的平衡，既作為建筑設(shè)計(jì)自身必須是完整的，整體過程中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)過深思熟慮，同時(shí)創(chuàng)造出了與城市和社會(huì)的關(guān)聯(lián)，從根本上改變了整個(gè)地區(qū)風(fēng)貌。
海浦沃斯美術(shù)館, 照片由 Iwan Baan 提供
戴衛(wèi)·奇普菲爾德堅(jiān)持不懈地追求多樣化、堅(jiān)實(shí)和具備連貫性的作品，他時(shí)刻進(jìn)行著對“本地特色”的嚴(yán)肅思考——或稱之為“地方精神”，也就是建筑所在地日益多樣化的文化背景。在不同的城市中，我們沒有看到任何一座一眼就認(rèn)出來的戴衛(wèi)·奇普菲爾德建筑，而是看到了針對每種不同情況而設(shè)計(jì)的戴衛(wèi)·奇普菲爾德建筑。盡管他的每個(gè)建筑都彰顯著自己的存在，卻能與周邊社區(qū)建立新的聯(lián)系。他的建筑語言既遵從基本設(shè)計(jì)原則，又能靈活地適應(yīng)本地文化，實(shí)現(xiàn)了真正的平衡。他將柱廊元素納入到歐洲項(xiàng)目，在中國項(xiàng)目中則融合了庭院元素，他使用當(dāng)?shù)夭牧系氖址ㄏ喈?dāng)高級又巧妙，而在復(fù)雜結(jié)構(gòu)中則能運(yùn)用常規(guī)技術(shù)。從他的建筑作品中始終流淌出的詩意提高了人們的生活質(zhì)量。戴衛(wèi)·奇普菲爾德的作品將歐洲古典主義、英國文化的復(fù)雜性，乃至日本的精致風(fēng)格融為一體，這是文化多樣性的結(jié)晶。
在公共領(lǐng)域，他致力于呈現(xiàn)和定義低調(diào)但充滿變革的市政面貌——即使是私人委托，其風(fēng)格精簡，規(guī)避畫蛇添足、遠(yuǎn)離潮流時(shí)尚，一切都在向當(dāng)代社會(huì)傳遞出最切題的訊息。將淬煉出的設(shè)計(jì)方案以深思熟慮的方式付諸實(shí)施，雖然近年來不那么明顯，這種能力是可持續(xù)性的一個(gè)重要維度：可持續(xù)性即相關(guān)性，它不僅消除了多余的東西，而且是創(chuàng)建物質(zhì)和文化上都可持久的建筑的第一步。
皇家美術(shù)學(xué)院總體規(guī)劃, 照片由 Simon Menges 提供
在體驗(yàn)戴衛(wèi)·奇普菲爾德的作品時(shí)，人們腦海中浮現(xiàn)出的特質(zhì)之一往往就是經(jīng)典，這是一種經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的特質(zhì)。經(jīng)典不在于風(fēng)格，而在于對建筑行為和藝術(shù)責(zé)任的忠誠，對維特魯威三個(gè)基本原則的忠實(shí)：堅(jiān)固、實(shí)用和美觀。奇普菲爾德并沒有著眼于創(chuàng)造標(biāo)志性的、孤芳自賞的建筑表達(dá)，而是交替運(yùn)用內(nèi)斂和大膽，以一種非常個(gè)人化的方式詮釋著建筑的角色。
戴衛(wèi)·奇普菲爾德堅(jiān)信，在地球這個(gè)人類家園變得日益脆弱的時(shí)代，建筑師的角色就是培育新的方式方法以改善人們的生計(jì)和生活。他的愿景已不僅僅是把單個(gè)建筑融入其所在地點(diǎn)和文化，而是拓展到對地點(diǎn)和文化更廣泛的定義和理解。
近年來，戴衛(wèi)·奇普菲爾德履行這一職責(zé)的形式不再拘泥于建筑，而是將他有關(guān)空間和環(huán)境的專業(yè)知識(shí)用來規(guī)劃和保護(hù)他的第二故鄉(xiāng)——西班牙西北部加利西亞地區(qū)的景觀。在這里，他設(shè)立的RIA基金會(huì)希望能為保護(hù)這個(gè)地區(qū)相互交織的景觀、土地傳統(tǒng)以及農(nóng)業(yè)和生態(tài)出謀劃策，在未來幾十年間幫助保護(hù)和拓展生態(tài)系統(tǒng)，以應(yīng)對所面臨的氣候變化挑戰(zhàn)。
鑒于戴衛(wèi)·奇普菲爾德在其作品中所表現(xiàn)出的嚴(yán)謹(jǐn)、正直和切中肯綮，已經(jīng)超越了建筑學(xué)領(lǐng)域的范疇，彰顯了其對于社會(huì)改良和環(huán)境改善的執(zhí)著精神，我們將2023年普利茲克獎(jiǎng)授予他。
獲獎(jiǎng)?wù)吆喗?/strong>
戴衛(wèi)·艾倫·奇普菲爾德爵士1953年出生于倫敦，在英格蘭西南部德文郡的一個(gè)鄉(xiāng)村農(nóng)場長大。大量的谷倉和各種農(nóng)舍建筑給他帶來的驚嘆充溢在童年回憶中，他對建筑的最初而強(qiáng)烈的實(shí)物印象由此形成。
“我認(rèn)為好的建筑會(huì)提供一個(gè)環(huán)境，它在那里，但它又不在那里。就像所有意義重大的事物一樣，它們既是前景又是背景，而我一向?qū)η熬安惶信d趣。建筑可以對我們的儀式和日常生活進(jìn)行強(qiáng)化、支撐和幫助，我最喜歡也是最享受的生活體驗(yàn)是讓平常的東西變得特別，而不是讓特別的事物成為所有?！?/span>
他1976年畢業(yè)于金斯頓藝術(shù)學(xué)院，1980年從倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院畢業(yè)，在那里他學(xué)會(huì)了如何成為一名具有批判思維的建筑師，學(xué)到了如何重新構(gòu)想每個(gè)元素的潛力，從而讓每個(gè)項(xiàng)目的意義都超越建造任務(wù)本身。
照片由 David Chipperfield 提供
“設(shè)計(jì)不是用顏色和形狀來堆砌，而是要發(fā)展出一系列兼?zhèn)鋰?yán)格性和結(jié)果的問題和想法。如果你能做到這一點(diǎn)，你選擇哪條路徑已經(jīng)不重要了——只要你堅(jiān)持走下去，并且在過程中取得成果?！?/span>
他曾效力于建筑大師道格拉斯·斯蒂芬、1999年度普利茲克獎(jiǎng)得主諾曼·福斯特和已故的2007年普利茲克獎(jiǎng)得主理查德·羅杰斯。1985年在倫敦成立了戴衛(wèi)·奇普菲爾德建筑師事務(wù)所，后來又在柏林（1998年）、上海（2005年）、米蘭（2006年）和圣地亞哥·德孔波斯特拉（2022年）設(shè)立了辦公室。
他的早期職業(yè)生涯始于倫敦斯隆街，為三宅一生的門店做室內(nèi)裝潢設(shè)計(jì)，后來在日本從事建筑工作。河流與賽艇博物館（英國泰晤士河畔亨利鎮(zhèn)，1989–1997年）是他在自己故鄉(xiāng)承接的第一個(gè)建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目。此后他繼續(xù)在海外從業(yè)，早期成功作品包括柏林新博物館（德國柏林，1993-2009年）的重建和再造，以及詹姆斯·西蒙畫廊（德國柏林，1999-2018年）。他把自己高度的責(zé)任感歸結(jié)于在職業(yè)生涯的成形階段，在海外為當(dāng)?shù)匚幕ㄔ旖ㄖ慕?jīng)歷。
Joachimstra?e園區(qū), 照片由 Simon Menges 提供
合作一直是他的從業(yè)實(shí)踐的基礎(chǔ)，他堅(jiān)信：“事實(shí)上，好的建筑來自于好的流程，而好的流程意味著你要與多種力量接觸與合作?！彼氖觊g，他創(chuàng)作了一百多個(gè)紛繁多樣的作品，涵蓋了市政、文化、學(xué)術(shù)建筑領(lǐng)域，還包括各類住宅和城市總體規(guī)劃等，遍及亞洲、歐洲和北美。
柏林新博物館,照片由 Ute Zscharnt 為戴衛(wèi)·奇普菲爾德建筑事務(wù)所提供
隨著他的建筑實(shí)踐變得越來越豐富，他對社會(huì)和環(huán)境福祉的倡導(dǎo)也越來越鮮明，他譴責(zé)那些不為當(dāng)?shù)厣鐣?huì)服務(wù)，而臣服于全球經(jīng)濟(jì)大鱷的建筑商品化行為，譴責(zé)就此形成缺乏永久性的意識(shí)，導(dǎo)致氣候危機(jī)。“建筑師不能置身事外，需要與社會(huì)同行。誠然，我們或許可以挑釁和抱怨，我們也能夠找到可茲效法的東西。但我們首先需要一個(gè)規(guī)劃框架，既要有雄心壯志，也要有優(yōu)先次序。從本質(zhì)上講，我們現(xiàn)在不得不期盼，環(huán)境危機(jī)能讓我們重新思考社會(huì)事務(wù)的優(yōu)先順序——追逐利潤并不應(yīng)該成為激發(fā)我們做出決策的唯一動(dòng)因?！?/span>
近年來，他對加利西亞社區(qū)賦予厚愛，奉獻(xiàn)熱情。加利西亞是西班牙最貧窮的地區(qū)之一，但這里卻以高品質(zhì)的生活而著稱。2017年，奇普菲爾德成立了RIA基金會(huì)，贊助相關(guān)研究和理念推廣，協(xié)調(diào)規(guī)劃未來的發(fā)展，沿著阿勞薩灣的海岸線推動(dòng)以當(dāng)?shù)貫楹诵牡淖匀缓徒ㄖh(huán)境保護(hù)，籍此應(yīng)對全球挑戰(zhàn)。
舊行政官邸大樓, 照片由 Alessandra Chemollo 提供
奇普菲爾德曾獲得英國皇家建筑學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)（英國，2011年）、歐盟當(dāng)代建筑獎(jiǎng)——密斯·凡·德·羅獎(jiǎng)（西班牙，2011年）以及海因里希·特森諾獎(jiǎng)（德國，1999年）等獎(jiǎng)項(xiàng)。他曾入選皇家美術(shù)學(xué)院院士（2008年），被授予德意志聯(lián)邦共和國功績勛章（2009年），被日本藝術(shù)協(xié)會(huì)授予日本皇室世界文化(建筑)獎(jiǎng)（2013年），他是英國皇家建筑師學(xué)會(huì)成員，也是美國建筑師學(xué)會(huì)和德國建筑師學(xué)會(huì)的榮譽(yù)會(huì)士。
2012年，奇普菲爾德主持策劃了以“共同基礎(chǔ)”為主題的第十三屆威尼斯建筑雙年展；2016年至2017年被選為勞力士創(chuàng)藝推薦資助計(jì)劃的建筑學(xué)導(dǎo)師；并于2020年擔(dān)任Domus的特邀主編；他曾于1995年至2001年在斯圖加特國立美術(shù)學(xué)院建筑系擔(dān)任教授；2011年在耶魯大學(xué)擔(dān)任建筑設(shè)計(jì)專業(yè)“諾曼·R·福斯特”客座教授。
他于2004年被授予大英帝國司令勛章（CBE），2010年被封為爵士，并被授予名譽(yù)勛位。
發(fā)文編輯 | Yiwen
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