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01/深雙揭秘
第九屆深港城市\(zhòng)建筑雙城雙年展（深圳）被寄予厚望，在深圳這座飛速發(fā)展的城市，如何講好雙碳故事？疫情期間，策展人們又是如何經(jīng)歷重重困難，統(tǒng)籌200多個(gè)參展項(xiàng)目，為全國(guó)觀眾帶來(lái)別出新意的雙年展。建道筑格攜手王子耕，為大家?guī)?lái)獨(dú)家推薦，全面解讀深雙，一起走進(jìn)這場(chǎng)“建筑學(xué)盛宴”。
第九屆深港城市建筑雙城雙年展（深圳）海報(bào) ? UABB
01/ 從“何以共棲”到“共同行動(dòng)”
█ 本屆深雙聚焦“城市生息”，各大板塊的內(nèi)容也處處體現(xiàn)著“雙碳”理念，可以簡(jiǎn)單介紹一下嗎？
W：深雙是一個(gè)命題作文，政府給我們的要求是講好雙碳故事。從投標(biāo)開(kāi)始，我們就覺(jué)得它不應(yīng)該是一個(gè)就碳論碳的事情，而是應(yīng)該把議題延展為“如何建立人與萬(wàn)物之間的和諧關(guān)系”。在展覽敘事上，我們從人類社會(huì)共同面臨的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，到多視角的認(rèn)知圖譜，跨學(xué)科的合作共創(chuàng)，雙碳愿景下的實(shí)踐探索，再到解決問(wèn)題的行動(dòng)綱領(lǐng)，逐步激發(fā)和引導(dǎo)觀眾對(duì)環(huán)境問(wèn)題的意識(shí)和對(duì)城市問(wèn)題的探索。板塊設(shè)置為五大板塊，從“何以共棲”(Urgent Question)一直到“共同行動(dòng)”(Common Action)，我們將從認(rèn)知、方法和行動(dòng)三個(gè)維度來(lái)闡述“城市生息”這一主題的內(nèi)涵。
板塊設(shè)置 ? UABB
█ 相比往屆，今年的深雙議題似乎更加偏向城市宏大敘事，是否代表著本屆的消費(fèi)群體除了普通觀眾，更多著眼于新興產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)？您認(rèn)為深雙會(huì)對(duì)深圳的建筑相關(guān)領(lǐng)域市場(chǎng)環(huán)境產(chǎn)生怎樣的效應(yīng)與影響？
W：我們討論的話題是關(guān)于“可持續(xù)、生態(tài)、環(huán)保”這些理念在建筑學(xué)和城市層面的延展，所以本屆深雙肯定跟這些領(lǐng)域的生態(tài)和市場(chǎng)是息息相關(guān)的。我們給每一個(gè)參展人都發(fā)了《可持續(xù)材料和設(shè)計(jì)手冊(cè)》，里面列舉了很多令人意想不到的材料，或者可持續(xù)的、生態(tài)的、甚至是垃圾的材料，我們希望用這些材料來(lái)做創(chuàng)作，來(lái)做裝置，來(lái)表達(dá)思想，而不是用傳統(tǒng)展陳的方式。我們?cè)谡箷?huì)的設(shè)計(jì)方面，包括展墻設(shè)計(jì)和場(chǎng)地設(shè)計(jì)，也都考慮到零碳、可持續(xù)和可回收。
我們希望所有展覽不僅在這三個(gè)月期間表達(dá)出雙碳的理念，更希望它是一個(gè)可持續(xù)的、能夠發(fā)生的事件。我們引入了很多消費(fèi)品牌，希望這些消費(fèi)品牌以一種積極的力量介入城市生活和生活方式的塑造。所以這次展覽既是專業(yè)的，也是大眾的，我們希望兩者兼得，這樣才能夠從多維度去襯托這個(gè)話題對(duì)于城市生活的重要性。
深圳粵海城·金啤坊（原金威啤酒廠）場(chǎng)地照片 ? UABB
02/ 創(chuàng)新與突破：不一樣的深雙
█ 您覺(jué)得您接手的這屆雙年展跟其他幾屆相比，最大的不同是什么？或者說(shuō)您想要帶來(lái)的一些改變和創(chuàng)新需求是什么？
W: 第一點(diǎn)是青年參展人和策展人比往屆多，這也是組委會(huì)一開(kāi)始就提出的要求，他們希望更多的年輕人能夠參與到雙年展的籌備和組織中。我們做過(guò)統(tǒng)計(jì)，本屆80后、90后參展人的占比超過(guò)了60%。展覽是一個(gè)讓新人冒出來(lái)的機(jī)會(huì)，我們專門請(qǐng)劉珩老師負(fù)責(zé)“青年深雙”這個(gè)板塊。“青年深雙”是一個(gè)open call，它是整個(gè)雙年展里面唯一公開(kāi)招募的板塊。我們鼓勵(lì)青年建筑師和設(shè)計(jì)師需要走出自己熟悉的領(lǐng)域，建立對(duì)話，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，并且以多媒介的方式去表達(dá)自己對(duì)議題的理解，以思想者的身份來(lái)呈現(xiàn)自己的作品，而不是局限于實(shí)際的項(xiàng)目。
“共同行動(dòng)_青年深雙”參展項(xiàng)目 ? UABB
另外一點(diǎn)是跟主題相關(guān)的可持續(xù)性。展覽其實(shí)是一個(gè)很浪費(fèi)的事情，它跟拍電影很像，在短時(shí)間內(nèi)聚集大量的物料、材料，撤展之后這些墻、打印的東西都會(huì)被當(dāng)做垃圾處理。
這一屆深雙的主題又恰恰是環(huán)保和可持續(xù)，所以我們不能再以傳統(tǒng)的方式做展覽。在展覽的方方面面，我們都很介意這個(gè)事情，也希望有一些設(shè)計(jì)能夠直接地反映這些問(wèn)題，包括衍生品的設(shè)計(jì)制作、展墻在展后的回首利用、參展作品的材料建議等等，都會(huì)對(duì)這個(gè)問(wèn)題做一個(gè)回應(yīng)。
材料循環(huán)示意，《可持續(xù)材料和設(shè)計(jì)手冊(cè)》 ? UABB
還有，今年的展場(chǎng)是都市實(shí)踐設(shè)計(jì)的金威啤酒廠。啤酒廠本身的空間非常復(fù)雜，而且策展和施工是同步進(jìn)行的，很多施工條件是逐漸才清晰的，這給策展帶來(lái)非常大的難度。展覽空間有很大一部分是工業(yè)遺址，也有很多場(chǎng)地未必那么適合展覽，所以為什么選擇裝置，很大程度也是因?yàn)榭臻g的約束，比如說(shuō)這么大的一片地方?jīng)]有頂、沒(méi)有電，你就很難用展板或者模型的方式去表達(dá)。
很多墻面不能使用，有的吊頂不能做吊裝，有些地面有承重要求，諸多現(xiàn)實(shí)因素制約著展覽的展陳布置。展場(chǎng)由啤酒廠改造而成，我們的展陳需要借力打力，而不是相互掣肘。空間改造本身就是深雙的零號(hào)作品，很多地方已經(jīng)很豐富了，你再去往里面放東西，而且要放200件東西，怎么統(tǒng)籌空間之間的關(guān)系，作品之間的關(guān)系，主題之間的關(guān)系，是策展的難點(diǎn)。
深圳粵海城·金啤坊（原金威啤酒廠）場(chǎng)地照片 ? UABB
場(chǎng)地組織 ? Pills Architects
展廳平面 ? Pills Architects
第四點(diǎn)是制約因素，就是疫情。這屆雙年展是唯一一屆在策劃和籌備階段就遇到嚴(yán)重疫情影響的展覽。疫情對(duì)于籌備大型展覽和活動(dòng)是災(zāi)難性的，我們每天都在巨大的不確定性下工作，比如開(kāi)展日期無(wú)法確定，參展人和嘉賓能否到場(chǎng)無(wú)法確定，談好的事情會(huì)隨時(shí)變化，運(yùn)輸物流無(wú)法按時(shí)交付，外國(guó)參展人無(wú)法參展和到場(chǎng)，材料和人工費(fèi)用在不斷上升，等等問(wèn)題。而深雙最大的價(jià)值就是它必須是一個(gè)線下的事情，是一個(gè)人與人面對(duì)面的事情，這也是城市的意義，這是我一再?gòu)?qiáng)調(diào)和堅(jiān)持的。如今疫情的限制逐步放開(kāi)，深雙將會(huì)是解封之后全國(guó)第一個(gè)大型展覽，我們努力了將近一年時(shí)間，希望能夠呈現(xiàn)給全國(guó)觀眾一個(gè)線下的、建筑學(xué)界的盛況。
深雙策展與施工現(xiàn)場(chǎng) ? 王子耕
深雙線下推介會(huì)（北京，杭州） ? 王子耕 ? ArchiDogs
03/ 用裝置表達(dá)思想
█ 今年的展項(xiàng)大多以裝置為主，它們似乎構(gòu)成了一個(gè)高科技系統(tǒng)的烏托邦，能否“劇透”一下你所描繪的未來(lái)城市和建筑的場(chǎng)景？
W: 我覺(jué)得很難用場(chǎng)景這個(gè)詞來(lái)說(shuō)，更多的是用裝置表達(dá)思想。當(dāng)然這里面有建筑師，也有藝術(shù)家，有藝術(shù)家和機(jī)構(gòu)的合作，也有建筑師和品牌的合作。這次展覽的組織形式是很多樣，有孿生展、合作展、主題展等等。我們邀請(qǐng)了不同機(jī)構(gòu)參與策展，包括Het Nieuwe Instituut、MOMA、V&A以及國(guó)內(nèi)的UCCA和設(shè)計(jì)互聯(lián)、都市實(shí)踐等等。
建筑師做展覽的傳統(tǒng)手段就是模型、圖紙和實(shí)際項(xiàng)目，但是這一次我們希望大家都不要用實(shí)際項(xiàng)目，而是通過(guò)裝置化的作品來(lái)呈現(xiàn)，這給建筑師更作者性、更藝術(shù)性的表達(dá)空間和渠道，當(dāng)然也給他們帶來(lái)新的要求和挑戰(zhàn)。
我認(rèn)為這次的展覽會(huì)是一個(gè)多媒介應(yīng)用的展覽，是一個(gè)視覺(jué)呈現(xiàn)比普通建筑展更豐富的展覽，也是一個(gè)互動(dòng)性、交互性、娛樂(lè)性更強(qiáng)的展覽。這也是我們做這個(gè)展覽的目標(biāo)之一。
部分參展裝置 ? UABB
█ 作為敘事者定位的建筑師，您在與策展人和參展方的合作過(guò)程中感受到怎樣的思維差異？采取了怎樣的合作方式？
W: 主展場(chǎng)有五大板塊，這五大板塊涵蓋了不同的子展覽，有的是專業(yè)策展機(jī)構(gòu)或者策展人主持的，比如UCCA尤洋負(fù)責(zé)的聲音展“特別板塊_萬(wàn)籟之跡”，都市實(shí)踐的吳然策展了常設(shè)板塊“即地制造”，設(shè)計(jì)互聯(lián)趙蓉負(fù)責(zé)的材料展“虛實(shí)相生_安住當(dāng)下”，以及中國(guó)美院陳旻老師負(fù)責(zé)的游戲展“虛實(shí)相生_造世練習(xí)”。材料是非常物質(zhì)性的載體，游戲是非常虛擬的載體。我們希望虛擬跟物質(zhì)之間的交互，能讓大家看到環(huán)境議題在不同介質(zhì)里面發(fā)揮的作用。
機(jī)構(gòu)和策展人參與的方式是非常多樣的，每一個(gè)展或者每一個(gè)板塊都有自己的特點(diǎn)，這也是這次雙年展有意思的地方，展覽的組織形式，參展的形式，以及合作的形式都非常豐富，跟展場(chǎng)本身的豐富性也是比較協(xié)調(diào)的。
雙年展本身就是由不同的展覽組成的展覽。我們負(fù)責(zé)在大的敘事層面、經(jīng)費(fèi)、資源協(xié)調(diào)等問(wèn)題的調(diào)度，制定框架和游戲規(guī)則。板塊策展人同時(shí)有自己的自由度去邀請(qǐng)參展人，實(shí)現(xiàn)自己的展覽表達(dá)。
“特別板塊_萬(wàn)籟之跡”參展項(xiàng)目《時(shí)間之河》，李星宇，朱劍辰
“虛實(shí)相生_安住當(dāng)下”參展項(xiàng)目《交換》，F(xiàn)ormafantasma
“虛實(shí)相生_造世練習(xí)”參展項(xiàng)目《超越物化謬誤的非同質(zhì)性材料》，元宇宙材料研究小組
“虛實(shí)相生_造世練習(xí)”參展項(xiàng)目《苔州志》，Molleindustria ? UABB
04/ 深雙搶先看
█ 關(guān)于深雙，您作為策展人是不是可以推薦大家?guī)讉€(gè)你覺(jué)得有意思的項(xiàng)目，或者也可以推薦自己的。
W：我設(shè)計(jì)了一個(gè)裝置，或者說(shuō)是一個(gè)表演，它是和開(kāi)幕式結(jié)合的。九片兩三米長(zhǎng)的花瓣，散落在展場(chǎng)的各個(gè)地方，開(kāi)幕的時(shí)候舞蹈演員把這九片“花瓣”通過(guò)不同的肢體表演聚集到一起，整個(gè)移動(dòng)拼裝的過(guò)程有點(diǎn)像浸沒(méi)劇，整個(gè)把“花瓣”合起來(lái)的過(guò)程就是表演本身。裝置表面的紋樣由藝術(shù)家崔小清創(chuàng)作，舞臺(tái)聲音由音樂(lè)家小河負(fù)責(zé)。這個(gè)表演一直沒(méi)有向媒體公開(kāi)，我們打算給大家一個(gè)驚喜。
開(kāi)幕式裝置《萬(wàn)物共生》，王子耕，崔小清
開(kāi)幕式裝置表面圖案-機(jī)器宇宙觀，崔小清 ? UABB
另一個(gè)比較有意思的是流浪動(dòng)物之家，我們邀請(qǐng)了30多位建筑師給流浪動(dòng)物做窩。通過(guò)使用城市廢料的方式，我們希望在展覽期間，人們可以帶著寵物來(lái)看展，為此我們?cè)O(shè)立了寵物觀展日。在展覽期間，我們邀請(qǐng)瑞鵬基金會(huì)來(lái)介紹流浪動(dòng)物的救助知識(shí)，在展覽結(jié)束后，我們可以跟動(dòng)物保護(hù)組織合作，把義賣的錢再捐給它們。我覺(jué)得這是挺溫暖的一個(gè)策劃，而且在展覽期間和展后都可以持續(xù)發(fā)揮作用。
“特別板塊_流浪動(dòng)物之家”參展項(xiàng)目 左上：《非貓勿入》，劉治治 右上：《貓的行宮》，范久江，翟文婷 下：《野行》，姜珺 ? UABB
還有一些是由藝術(shù)家和機(jī)構(gòu)合作的項(xiàng)目。深雙有一個(gè)特點(diǎn)，就是它很少用借展的形式，它基本上都是命題作文，參展人要按照策展人出的主題重新制作作品，所以每一件都是定制，都是commission。當(dāng)然里面出現(xiàn)的所有的大型裝置都挺有意思，比如陸軼辰用蘑菇做的裝置，青山周平的城市寄生家具，Studio Ossidianna的種子花園等等，都是很好的作品。
“物靈之旅”參展項(xiàng)目《反方向的構(gòu)筑》，陸軼辰
“物靈之旅”參展項(xiàng)目《城市寄生家具計(jì)劃》，青山周平
“物靈之旅”參展項(xiàng)目《種子花園》，Studio Ossidiana ? UABB
我負(fù)責(zé)的重點(diǎn)板塊是“寰宇城市”（Cosmic Cities），它的策展概念很像《看不見(jiàn)的城市》。我們給9組建筑師9個(gè)宇宙觀，有的人做水的城市，有的人做垃圾的城市。在展覽的最后或者前言會(huì)有一個(gè)提示，告訴大家這幾個(gè)城市其實(shí)都是深圳。
筒倉(cāng)每一跨之間有巨大的漏斗狀空間，我們依次劃分了9個(gè)蒙太奇式的序列，每穿越一個(gè)門洞，就會(huì)看到不一樣的世界。總之我覺(jué)得都挺有意思，都值得看一看。
“寰宇對(duì)話_寰宇城市”展覽軸測(cè)圖 ? Pills Architects
馬巖松 | 太空宇宙觀
數(shù)千年前中國(guó)的宇宙觀中，宇宙即為天地。天地從“無(wú)”中而來(lái)，不是混沌，不是爆炸，而是一片寂靜和空虛。這種“無(wú)”才是一種恒定的常量，且永動(dòng)，亦近亦遠(yuǎn)，亦大亦小；既是現(xiàn)象，也是本原；既是向外，也是向內(nèi)。天地與人的認(rèn)知息息相關(guān)，相互組成，你中有我，我中有你，也就是說(shuō)每人內(nèi)觀皆是宇宙。大千世界于砂礫灰塵，道法自然。這是非常東方的哲學(xué)。今年深雙在金威啤酒廠，關(guān)于每個(gè)建筑師心目中的寰宇城市，我想這個(gè)腔體可能是很好的空間，以建筑師如何利用這個(gè)“無(wú)”，來(lái)給每個(gè)人在繽紛的寂靜中與自己對(duì)話的感知和體驗(yàn)。
“寰宇對(duì)話_寰宇城市”參展項(xiàng)目《宇宙》，馬巖松 ? UABB
張斌 | 植物宇宙觀
我們探討在高密度城市中引入分布式的蔬菜種植技術(shù)的可能性，包括環(huán)境調(diào)控與可移動(dòng)終端等技術(shù)支撐，形成一種新型的可食用綠色基礎(chǔ)設(shè)施，從而徹底打通傳統(tǒng)規(guī)模農(nóng)業(yè)中被分離的生產(chǎn)端與使用端，讓蔬菜農(nóng)業(yè)進(jìn)入城市日常生活的個(gè)體空間與社區(qū)空間，既改善城市供養(yǎng)系統(tǒng)的生態(tài)（自然/社會(huì)）可持續(xù)結(jié)構(gòu)，又以一種與蔬菜共存的日常圖景來(lái)形成人與食物的新的情感關(guān)聯(lián)。蔬果氣球 Vegetables Balloon：傳統(tǒng)城市的新鮮蔬果，依賴于高度全球化分工布局的農(nóng)業(yè)基地與冷鏈物流供應(yīng)，前者依賴于土地資源，后者受限于物流技術(shù)。“蔬果氣球”是一種不依賴于土地、可移動(dòng)的、個(gè)體互助的蔬菜種植-食用終端。它分布于未來(lái)的居所、社區(qū)與街道，通過(guò)與手機(jī)應(yīng)用的結(jié)合，隨時(shí)隨地觸手可及，形成全新的基礎(chǔ)設(shè)施與都市景觀。
《可食用城市》，張斌 ? UABB
柳亦春，殷漪 | 聲音宇宙觀
深圳因其水澤密布，村落邊有一條深水溝而得名。我們選擇聲音作為一種可以描述水的形態(tài)與運(yùn)動(dòng)的介質(zhì)。“聲圳”，意在通過(guò)水的聲音，重塑小漁村與大都市的時(shí)間城市。唯有聲音，可以讓城市的歷史產(chǎn)生一種具身的共時(shí)性。
《聲圳》，柳亦春，殷漪 ? UABB
華黎 | 空氣宇宙觀
恍惚之城包羅了物質(zhì)的種種萬(wàn)象，但其形其質(zhì)從不確定下來(lái)，正如這里彌漫的氣。
氣的機(jī)遇來(lái)自于土和水的邊際狀態(tài)，也來(lái)自于兩種時(shí)間的碰撞。
碰撞產(chǎn)生了能量。在碰撞中這里上演著一幕幕的轉(zhuǎn)化與更迭，膨脹與吞沒(méi)、升騰與下降、流動(dòng)與改變，永不停歇，幻化出一派混沌的生機(jī)勃勃與氣象萬(wàn)千。
“視之不見(jiàn)名曰夷，聽(tīng)之不聞名曰希，搏之不得名曰微。此三者不可致詰，故混而為一。其上不徼，其下不昧，繩繩兮不可名，復(fù)歸于無(wú)物。是謂無(wú)狀之狀，無(wú)物之象，是謂惚恍。迎之不見(jiàn)其首，隨之不見(jiàn)其后。執(zhí)古之道，以御今之有。能知古始，是謂道紀(jì)。”
—— 老子《道德經(jīng)》
《恍惚之城》，華黎 ? UABB
陳忱 | 能源宇宙觀
二氧化碳，是每個(gè)人生活的一部分。我們?cè)诤粑鼤r(shí)，無(wú)時(shí)無(wú)刻都在呼出二氧化碳；我們的幾乎每一項(xiàng)日常活動(dòng)，也會(huì)排放碳。大量的碳排放，是全球變暖的主要原因。
深圳，是中國(guó)最綠色的城市之一。其茂密的植被，不僅對(duì)生態(tài)系統(tǒng)有利，同時(shí)也是吸收碳的海綿體，使城市得以“呼吸”。
《呼吸城市》，折射出深圳的綠色基礎(chǔ)設(shè)施，在未來(lái)氣候變化減緩戰(zhàn)略中發(fā)揮的積極作用。
《呼吸城市：后碳時(shí)代的深圳暢想》，陳忱 ? UABB
王澍，陸文宇 | 土壤宇宙觀
“土”是這個(gè)世界上最基本、最生態(tài)的建筑材料。
我們需要再次認(rèn)識(shí)“土”。以生態(tài)的名義，我們需要一個(gè)更“土”的生存環(huán)境，一個(gè)更“土”的宇宙。
我們帶來(lái)了一些杭州的“土”。
我們想知道，深圳有多少種土？有多少人會(huì)有興趣來(lái)收集“土”，認(rèn)識(shí)“土”？還有意外的“土”嗎？
請(qǐng)來(lái)參觀的人攜帶一捧土，無(wú)論取自深圳何處。在展廳請(qǐng)將土放入任何一個(gè)空格，在盒中取出一個(gè)小標(biāo)簽，寫上取土地點(diǎn)和取土者姓名，把標(biāo)簽插在土上。
讓我們“與土相會(huì)”。
《與土相會(huì)》，王澍，陸文宇 ? Pills Architects
孟巖，李睿 | 垃圾宇宙觀
以“時(shí)效性”為依據(jù)，失去時(shí)效的事物，人們視之為“垃圾” 。
但垃圾不總以討人嫌的形式出現(xiàn)在各個(gè)時(shí)空中。
本展旨在展示時(shí)空對(duì)價(jià)值判斷的影響。與其說(shuō)垃圾是一種結(jié)局，不如將這種價(jià)值判斷的偶然性通過(guò)空間放大。
《(垃圾時(shí)空) 時(shí)間介質(zhì)》，孟巖，李睿 ? UABB
李天穎, 張昊天 | 水宇宙觀
水是室內(nèi)環(huán)境避之不及的禍患。現(xiàn)代建筑是潛水艇，在驚濤駭浪中保留室內(nèi)的一方天地。“雨房子”則是水族箱。在塑料包裹的透明墻體中，水蒸騰、過(guò)濾、匯聚。自然被封裝在建筑之內(nèi)，而想要遠(yuǎn)眺的我們則向內(nèi)凝視。
《雨房子》，李天穎，張昊天 ? UABB
繪造社 | 家用電器宇宙觀
原本只作為交通工具的家用機(jī)器被改造為城市中的“隨身建筑”，但又逃脫了為建筑而設(shè)立的規(guī)則。個(gè)體的生存智慧充分利用這些“隨身建筑”的偽裝性，以一種游擊式的輕盈姿態(tài)，最大限度達(dá)成了個(gè)體對(duì)公共空間的有效實(shí)踐。
《家用機(jī)器城》，繪造社 ? UABB
02/多重身份
在眾多展覽活動(dòng)、建筑項(xiàng)目和高校論壇中，都能看到王子耕忙碌的身影，他是如何平衡多重身份之間的關(guān)系？作為PILLS工作室的主持建筑師，他如何帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)面對(duì)行業(yè)寒冬？作為教育者，他又如何將知識(shí)與觀念傳遞給學(xué)生？帶著眾多疑問(wèn)，建道筑格希望通過(guò)訪問(wèn)，了解子耕老師幕后的故事。
01/ Pills-Bills
█ 作為PILLS工作室的主持建筑師，從經(jīng)營(yíng)的角度，工作室將如何應(yīng)對(duì)行業(yè)寒冬？PILLS的主要項(xiàng)目類型是什么？怎樣平衡PILLS與BILLS？
W: 雖然我的背景是建筑師，但是可能因?yàn)槲一貒?guó)之后做展覽做得比較多，大家對(duì)我的認(rèn)識(shí)就是王子耕擅長(zhǎng)做展覽，所以我們接到的項(xiàng)目大部分都跟展覽相關(guān)，有策展、參展、展陳設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)，反而建筑設(shè)計(jì)做得比較少。我們涉足的領(lǐng)域比一般建筑事務(wù)所要多，使用的工具和媒介也更多。我不知道這是不是歪打正著，在大環(huán)境不好的前提下，我們受到的影響并不是那么大，雖然比較忙亂，但確實(shí)是在穩(wěn)步成長(zhǎng)中。
裝置與展覽 ? Pills Architects
建筑與室內(nèi) ? Pills Architects
藝術(shù)品 ? Pills Architects
建筑學(xué)科的實(shí)踐戰(zhàn)場(chǎng)必然會(huì)變化，但是這會(huì)在一個(gè)古老行業(yè)的自我堅(jiān)守和技術(shù)發(fā)展的快速更迭的矛盾中迂回。這個(gè)行業(yè)會(huì)分化，建筑和傳播的密切關(guān)系將會(huì)不斷沖擊建筑學(xué)脆弱的學(xué)科邊界。敘事、游戲、時(shí)尚、快消和視覺(jué)技術(shù)領(lǐng)域更有可能發(fā)展成一個(gè)新的中和領(lǐng)域，而不是被掙扎于自主性的、受困于學(xué)院建制的建筑學(xué)所吸納。如果我們的教育指向過(guò)于單一，就會(huì)忽視很多維度和思維方式，從而也就忽視了建筑學(xué)連接外部，作為一種表達(dá)和干預(yù)外部世界的可能性。
回到 Pills & Bills的問(wèn)題。可以說(shuō)現(xiàn)實(shí)世界里幾乎所有有趣的事都不賺錢，我們希望研究型的工作室可以生存下去，希望實(shí)踐和實(shí)驗(yàn)是可以并行不悖的。在實(shí)際情況下，事務(wù)所的項(xiàng)目來(lái)源是被動(dòng)接受的，而且也不會(huì)有明顯的界限說(shuō)你一定是商業(yè)的，他一定是學(xué)術(shù)的。我覺(jué)得平衡好的關(guān)鍵一個(gè)是要有準(zhǔn)確的判斷力，知道委托方的訴求是什么，知道如何在限定的條件下把任務(wù)完成，知道什么時(shí)候可以使什么樣的力；二是要有提問(wèn)，提問(wèn)其實(shí)是問(wèn)你自己是誰(shuí)。你要走到什么地方去。不要人云亦云。
工作室環(huán)境 ? Pills Architects
02/ 教學(xué)前沿
█ 這幾年，在不同建筑學(xué)院，您有哪些系統(tǒng)性的教學(xué)內(nèi)容？是否有一個(gè)不斷延伸的核心議題？您在指導(dǎo)學(xué)生深入議題時(shí)，有什么比較特別的切入點(diǎn)或研究方法嗎？
W: 這跟課程要求有關(guān)，每個(gè)學(xué)校對(duì)教學(xué)的認(rèn)知不一樣，我在雪城大學(xué)和清華大學(xué)的課程是可以自主命題的，我?guī)У腟tudio當(dāng)時(shí)在討論屏幕對(duì)公共和私人空間界定的影響。這次雙年展我們也請(qǐng)汪民安和我們一起帶一個(gè)關(guān)于辦公室的工作坊。
我比較關(guān)心當(dāng)代性，希望能從技術(shù)歷史、環(huán)境控制、媒介信息的角度去看到一些建筑學(xué)發(fā)展的線索。這也是我們作為作者的一些起始思考點(diǎn)。
雪城大學(xué)終期評(píng)圖 ? 王子耕
█ 我們采訪過(guò)的一些教育家認(rèn)為，教會(huì)學(xué)生獨(dú)立思考、更立體地理解建筑與社會(huì)是一件困難的事情，你如何看待這個(gè)問(wèn)題？能具體談?wù)勗诮虒W(xué)中，您如何幫助學(xué)生理解今天建筑學(xué)面臨的挑戰(zhàn)與機(jī)遇？
W: 學(xué)生是一張白紙，會(huì)同步地接收不同頻率的信息，有的信息其實(shí)是有價(jià)值的，但他未必能感受得到。是因?yàn)樗痪邆浣?jīng)驗(yàn)和辨別能力。每個(gè)人的價(jià)值觀、取向和能看到的世界都不一樣，因此因材施教很重要。不要試圖把一盆花養(yǎng)成一棵樹(shù)，而是要讓花開(kāi)的更好，讓樹(shù)長(zhǎng)的更高，各美其美。學(xué)校能創(chuàng)造的是一種氛圍，提供學(xué)生想要的資源，但學(xué)生真正想要走向哪里，這要看他自己。尤其是設(shè)計(jì)和藝術(shù)門類。
北影、央美任教 ? 王子耕
采訪｜栗茜
專欄策劃｜朱激清
采訪提綱｜Jingyuan, Phyllis
視頻拍攝｜唐悅, 侯玥
視頻后期｜唐悅
撰文｜Shixin
助理｜Monica, 陳律名
發(fā)文編輯｜Yiwen
審核編輯｜Shixin
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