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十人十面丨隈研吾:是什么讓他從后現(xiàn)代硬核風(fēng),轉(zhuǎn)向“讓建筑消失”?
2021/12/27
作者

今年9月,世界知名雜志刊物美國《時代》雜志公布了2021年百大最具影響力人物(TIME 100)名單揭曉。其中值得一提的是,日本的建筑大師隈研吾,因今年東京奧運(yùn)會核心場館,日本國家體育場的設(shè)計而入選今年(TIME100)革新者類別,被評為 100 位最具影響力人物之一。


 隈研吾一直推崇“消失的建筑”的理念,讓建筑的輪廓曖昧化,與其周圍的環(huán)境融為一體,從而使其消失。


為何他堅持要讓建筑“消失”?
他用了什么魔法,讓建筑“消失”?
他又是怎樣影響世界的?
讓我們帶著疑問一起走進(jìn)隈研吾“消失的建筑”尋找答案。

When You Enter Architecture

You Enter Another World

一旦你跨入建筑

就進(jìn)入了另一個世界


高樓林立的時代,當(dāng)越來越多的建筑物被當(dāng)做“強(qiáng)大”和“富有”的象征,隈研吾卻反其道而行,最負(fù)盛名的一句話被反復(fù)提及:“我想讓建筑的輪廓曖昧化,也就是說,讓建筑物消失?!?/span>


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日本高知縣  梼原木橋博物館


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丹麥安徒生博物館新館


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日本淺草文化觀光中心


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角川武藏野博物館


他不刻意追求象征意義,也不刻意追求視覺需要,也無需滿足占有私欲。那么,還能設(shè)計什么樣的建筑呢?


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答案就是他說的“讓建筑消失”,他用“負(fù)建筑”理論詮釋自己的設(shè)計——當(dāng)我們拋開建筑的附加價值,建筑的本意,是讓人們更舒適的生活。



01/回歸日式傳統(tǒng)建筑:天然材料、節(jié)奏感、輕盈



隈研吾生于1954年,日本神奈川縣。1979年從東京大學(xué)畢業(yè),在當(dāng)?shù)毓ぷ鲙啄旰笤诟鐐惐葋喆髮W(xué)進(jìn)行研究和任教,1990年他成立了工作至今的隈研吾建筑事務(wù)所。


別看隈研吾大批作品展示了天然材料、光與輕盈。其實,剛?cè)胄袝r,其早期的作品也曾充滿了后現(xiàn)代趨向。


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M2大樓


但隨著日本泡沫經(jīng)濟(jì)的破滅和上世紀(jì)90年代“失去的十年”,環(huán)境和條件都無法再支持這樣奢侈的建筑。隈研吾也開始突破自我,他趁這個機(jī)會,與規(guī)模較小的工匠合作,將關(guān)注點(diǎn)聚焦于小元素的重復(fù),重振雄風(fēng)。


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長城腳下的“竹屋”


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樺樹苔蘚教堂


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根津美術(shù)館


他從日式建筑中汲取靈感,將節(jié)奏、輕盈感與光重新詮釋,并堅持在現(xiàn)代建筑中采用天然材料,成為日本當(dāng)代最著名的建筑師之一。

我長大的房子是一座建于1942年的老木屋。


那是一個非常小的房子,當(dāng)時日本非常典型的木制房子,有榻榻米和紙質(zhì)推拉門。

對我這個孩子來說,是非常重要的經(jīng)歷。

我在一個小而親切的空間里長大,我確信它對我的建筑產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響。

——隈研吾


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三得利美術(shù)館


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銀山溫泉富士屋


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Morinos教育設(shè)施


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中國美院民俗藝術(shù)博物館


隈研吾深諳建筑與自然景觀和諧共處之道,善于運(yùn)用木材、泥磚、竹子、石板、紙或玻璃等天然材料,塑造出兼具現(xiàn)代美感和傳統(tǒng)風(fēng)格的建筑。



02/他如何做到讓建筑“消失”



隈研吾的“負(fù)建筑”理論,意為弱化建筑的造型性,讓建筑連接人與自然,使其最大限度的融合在環(huán)境當(dāng)中,充當(dāng)主體與世界的媒介。通俗的說,就是“讓建筑消失”。


在他看來,這才是真正貼近人性、為人類所需要的建筑。


“在我們的時代,人們需要的不是具有有趣形式的東西,而是與森林和諧相處的東西。

我們對建筑的想法是要表明:我們生活在一個與自然和諧相處的時代?!?/span>

——隈研吾


東京奧林匹克體育場即是此想法的最好佐證。


隈研吾在接受采訪時,詳細(xì)闡釋了最近完成的東京奧林匹克體育場的設(shè)計。其最初的靈感來自丹下健三1964年的奧林匹克體育場,這是一個影響他建筑生涯的紀(jì)念碑式作品。


對于全新東京奧林匹克體育場,他希望創(chuàng)造一個“與周圍環(huán)境融為一體”的建筑。它位于明治神宮外苑(東京知名森林地),隈研吾說他很期待馬拉松運(yùn)動員們穿越森林進(jìn)入體育場時的情形。


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東京奧林匹克體育場


勃朗峰大本營亦將讓“建筑消失于環(huán)境”的思想極好的表現(xiàn)出來。


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勃朗峰大本營


隈研吾讓將該項目和諧融入非凡的山地景觀中。


他充分利用地形,順著自然坡度建造項目。創(chuàng)造了一個寬闊的屋頂,由從北到南還有光線穿過。屋頂中間的平臺提供了360度的全景,可以看到建筑周圍的美麗山脈。


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天然橡木包裹著建筑,在外墻和屋頂上創(chuàng)造出不規(guī)則的節(jié)奏。團(tuán)隊特意保持來橡木自然、粗糙的特質(zhì)——保留樹皮,突出了木材自然的一面。


“此前,我從未注意到自己應(yīng)該為此所承擔(dān)的責(zé)任——在建筑之地創(chuàng)造新地貌的責(zé)任?!?/span>

——隈研吾

 

作者|Kin

發(fā)文編輯|Yihan

審核編輯|Linqi

*本欄目文章為作者個人觀點(diǎn),不代表平臺觀點(diǎn)和立場

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Reference:

https://www.archdaily.com/962815 ... ion-with-kengo-kuma

https://www.archdaily.com/785767 ... m=search_result_all

https://www.archdaily.cn/cn/7792 ... m=search_result_all

https://www.archdaily.com/801519 ... m=search_result_all

來源:?Kengo Kuma and Associates ? Japan Sports Council ? Via Curbed ?CAUE ?Béatrice Cafieri ? Michel Denancé  

部分來源于互聯(lián)網(wǎng)

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