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01 真真假假
扎哈的“遺作”陣容
我們先來看看網絡上廣為流傳的遺作陣容。
坐落于北京豐臺區的麗澤 SOHO 是扎哈最出名的“遺作” 之一。建筑中庭高達194米，是目前世界最高的中庭之一。
麗澤 圖源SOHO中國
地上由兩座45層高的塔樓組成，兩塔樓采用45°“扭轉式”的復雜結構，并以4道鋼結構連廊連接在一起，形成一體化的效果。
麗澤SOHO 圖源:SOHO中國
麗澤SOHO獨特的螺旋雙塔造型是扎哈設計風格的延續。在宣傳中，項目方在海報、新聞稿等渠道均強調“扎哈遺作”，使得這座建筑在尚未完工時就已備受矚目。
麗澤宣傳標題
麗澤SOHO于2015年正式開工，并于2019年底完工開業。2016年扎哈離世，從時間線上看扎哈本人確實有機會深度參與設計，“遺作”之稱名副其實。
長沙梅溪湖國際文化藝術中心造型獨特，宛如三朵綻放于湖畔的芙蓉花，流動的線條與有機的形態，頗得扎哈遺風。
長沙梅溪湖國際文化藝術中心 ?Seven7Panda
梅溪湖藝術中心于2012年開工，2016年投入使用，竣工時恰逢扎哈離世，是中國最早冠以“扎哈遺作” 的項目之一，有些報道甚至稱其為“最后的遺作”，想必當時沒料到“遺作”也會通貨膨脹吧。
梅溪湖宣傳標題
北京大興國際機場同樣與“扎哈遺作” 的名號緊密相連。
在相關報道中，媒體致力于讓讀者覺得機場的設計凝聚了扎哈最后的心血，為這座巨無霸機場增添了藝術附加值。
大興機場宣傳標題
大興機場于2014年底動工，2019年正式通航，“扎哈遺作”的叫法也算說得過去。
南京國際青年文化中心位于南京河西新城江邊，包含會議中心、辦公樓與酒店。建筑采用立體感的流線型設計，靈感源于南京云錦。
南京國際青年文化中心 ?Hufton_Crow
傳統云錦由匠人以金線、銀線手工織造而成，猶如云錦絲線，這一地標性建筑同樣運用流暢的線條設計將文化中心、新中央商務區、濱江公園及江心洲島逐一串聯。
南京國際青年文化中心 ?Hufton_Crow
南京國際青年文化中心有時也會被歸入“扎哈遺作”之列。
南京國際青年文化中心宣傳標題
這座地標性建筑的確由扎哈?哈迪德建筑事務所設計。項目于2012年動工，2014年6月完成了裙樓工程，并于同年青奧會時首次開放。這樣看來，南京國際青年文化中心首秀時，扎哈還未離開人世，“遺作”之稱有待商榷。
迪拜的 Opus 酒店也常以“扎哈遺作” 自居，引發全球媒體對酒店建筑藝術的深度報道，熱度遠超普通酒店。
Opus宣傳標題
Opus酒店坐落于迪拜哈利法塔區，毗鄰市中心和迪拜運河沿岸的商業灣。兩座獨立的塔樓合并成一個立方體，立方體的中心被“侵蝕”。
Opus ?Laurian Ghinitoiu
“空心”兩側的塔樓由四層通高的底層中庭與一座不對稱的天橋連接，簡潔而精確的立方體與其中央空隙的流動性形成了鮮明對比。
Opus ?Laurian Ghinitoiu
根據媒體報道，扎哈本人于2007年就提出了Opus酒店的設計，探索了虛與實、透明與不透明以及內外空間的平衡關系。但由于各種原因，Opus酒店一直到2020年方才完工。在去世前9年就完成了主要設計，此項目是否能被稱為“遺作”，也是仁者見仁，智者見智了。
02 為何都熱衷“碰瓷”扎哈
距離扎哈離開我們已9年有余，為什么大家還熱衷于“碰瓷”她呢？
公眾對扎哈的崇拜與緬懷情緒是重要推手。
扎哈在建筑界地位超然，解構主義風格的作品打破了傳統建筑形式，在空間塑造與造型設計上極具想象力，為她贏得廣泛贊譽與眾多粉絲。
維特拉消防站 ?Christian Richters 扎哈正式建成的第一個作品
在她去世后，崇拜者們渴望在其未竟的作品中尋找精神寄托，期望這些“遺作”繼承其風格精髓，所以任何與扎哈沾邊的項目都會被聚光燈照亮。
阿塞拜疆共和國阿利耶夫文化中心 ?Iwan Baan
媒體方也敏銳地察覺到了這種情感需求。
無論是深入解讀某個“遺作” 的設計理念，還是展示其在建設過程中的細節，亦或是預測其建成后的影響力，只要這標題中帶有“扎哈”，就能在社交媒體上引發熱烈的討論與廣泛的傳播，帶來可觀的流量與關注度。
媒體封面 ?primevideo
商業利益的驅動不可忽視。
扎哈去世后，事務所合伙人帕特里克?舒馬赫與扎哈指定的另外3名遺產執行人之間爆發了關于公司控制權的激烈糾紛。這場糾紛持續數年，最終扎哈·哈迪德事務所轉型為員工所有制，股份由員工福利信托持有。
事務所雖經歷股權變更，但“扎哈?哈迪德” 這個品牌早已成為高品質、前衛設計的代名詞，具有極高商業價值。
項目方借“扎哈遺作”來宣傳，能迅速提升項目知名度與市場吸引力。無論是房產銷售、商業招商還是旅游開發，貼上“扎哈遺作” 標簽就像披上一層文化光環，能吸引更多資金與資源流入，為項目后續盈利保駕護航。
03 對扎哈遺作的思考
每一次圍繞“扎哈遺作”的討論，都點亮了建筑行業寒冬迷霧中的燈塔，激勵著仍舊熱愛這個行業、堅持前行的人們。只要心中的火焰不息，總會迎來春暖花開的一天。
安特衛普港口大樓，比利時 ?Helene Binet
對扎哈的討論，并不止步于建筑圈。作為新世紀建筑領域最具話題性的大師級人物，她的影響力早已突破建筑專業圈層，深入大眾視野與文化認知。她筆下靈動的曲線、大膽的造型，是對傳統建筑美學的革新與突破，也是對藝術的邊界不斷拓展。
北京大興國際機場 圖源網絡
扎哈的名字自帶未來感與藝術性，幾乎成為大眾對建筑想象力的代名詞，每當我們提及扎哈，其實都是對藝術致敬，這是她對大眾美學的永久貢獻。
Masary?ka大樓，捷克 ?BoysPlayNice
然而，過度消費扎哈的名號會讓公眾審美疲勞，對打著“遺作”旗號卻創新不足、品質欠佳的項目失去興趣，甚至會質疑扎哈品牌的可信度。如果所謂的“遺作” 只是資本借勢斂財之作，那么扎哈苦心經營的聲譽形象勢必會受到損害。
沙特地鐵站KAFD ?Hufton_Crow
這種過度宣傳也會對建筑行業整體形象造成一定沖擊。建筑作品本應靠設計品質、功能價值與創新理念立足，如習慣性依賴名人效應，可能引發公眾對作品真實來源與原創性的質疑，讓行業陷入外在包裝大于內在品質的困境，影響人們對建筑從業者的信任與尊重。
04 結語
在喧囂浪潮中，“扎哈遺作”仿若一面多棱鏡，折射出公眾情感、商業逐利與行業發展的復雜光譜。
當我們在熱切討論“扎哈遺作”時，實則也在重新審視建筑與藝術、文化、商業之間的微妙關系。碰瓷或許能帶來一時關注，但虛假的繁榮終將消散，唯有那些真正承載大師精神內核、具備獨立價值的作品，方能穿越時間長河。
對建筑從業者而言，回歸理性，專注作品品質與創新，才是對扎哈這位建筑巨匠的最好致敬。
專欄編輯｜Sherry li
發文編輯｜Chenxi
審核編輯｜Yibo
