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01/
Norman Foster x Richard Rogers
惺惺相惜的高技派大師
兩位元老級(jí)的建筑師早在60多年前就有了羈絆，Norman Foster與Richard Rogers相識(shí)于耶魯大學(xué)大師班，兩人一起合作開(kāi)展項(xiàng)目，休息時(shí)一起旅游。他們一同觀賞大師作品，找尋靈感的同時(shí)，挖掘出彼此之間的默契。
短暫的休息后，二人繼續(xù)將友情與創(chuàng)意融入私人事務(wù)所。他們與蘇·布魯姆威爾和溫迪·奇斯曼一起創(chuàng)立了一家名為 Team 4 的公司，他們的風(fēng)格也開(kāi)始顯現(xiàn)。當(dāng)時(shí)，他們四個(gè)人還沒(méi)有完成學(xué)業(yè)，于是說(shuō)服了奇斯曼的妹妹——一位完全合格的建筑師加入他們。
Team 4照片?Foster + Partners
他們的首批項(xiàng)目之一是為當(dāng)時(shí)的成員之一布魯姆威爾的父母設(shè)計(jì)一棟新房子，后來(lái)這座建筑獲得了 IBA英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)獎(jiǎng)。
幾位建筑師還打造了曾經(jīng)被用作電影《發(fā)條橙》取景地的Skybreak House。
Skybreak House?Richard Einzig
無(wú)數(shù)次一拍即合后，他們創(chuàng)造出“高技派”首個(gè)工業(yè)建筑——Reliance Controls工廠。
Reliance Controls?Foster + Partners
如今幾位建筑師早已分道揚(yáng)鑣，用作品各自綻放光彩，但彼此的情誼卻不變。羅杰斯后來(lái)嫁給了布魯姆威爾，而福斯特則嫁給了奇斯曼，原來(lái)的工作伙伴成為了摯友與伴侶，這也讓他們的建筑事業(yè)道一步一堅(jiān)定。
作為高技派的先鋒人物，Norman Foster與Richard Rogers在建筑設(shè)計(jì)上擁有共通之處。他們尊重建筑本質(zhì)的鋼筋水泥，這些凸顯原始結(jié)構(gòu)的元素都得以在立面上不遺余力地保留，最終有了優(yōu)雅而工業(yè)化的呈現(xiàn)。
但兩位建筑師的風(fēng)格上也有著鮮明的對(duì)比，Norman Foster希望建筑保持簡(jiǎn)約的同時(shí)向大眾透露原始結(jié)構(gòu)及材質(zhì)，相比之下Richard Rogers則偏重于直接表達(dá)，也就是用框架直截了當(dāng)?shù)爻洚?dāng)建筑的工業(yè)印象。這或許也是二人最終選擇分開(kāi)繼續(xù)建筑事業(yè)的原因。
倫敦勞埃德大廈?Colin / Wikimedia Commons
東京歌舞伎町塔?rogersstirkharbour on Instagram
最能代表Richard Rogers的作品就是巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心。當(dāng)初他與倫佐·皮亞諾合作，贏得了巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心的設(shè)計(jì)競(jìng)賽。
巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心?RG72 / Wikimedia Commons
馬德里巴拉哈斯機(jī)場(chǎng)?Jean-Pierre Dalbéra / Wikimedia Commons
然而在當(dāng)時(shí)的時(shí)代，Rogers的方案經(jīng)常因?yàn)榧みM(jìn)、赤裸而被駁回。一些建筑擁有前瞻式的外形卻無(wú)法被配備前瞻式的理解，他的很多項(xiàng)目在施工階段及之后都面臨爭(zhēng)議和反對(duì)，包括舉世聞名的蓬皮杜藝術(shù)中心和倫敦千禧穹頂體育場(chǎng)也是如此。
倫敦千禧穹頂體育場(chǎng)?Alexander Baxevanis / Wikimedia Commons
但時(shí)光不會(huì)辜負(fù)這位先鋒建筑師，Rogers的作品遍地生花，原本的爭(zhēng)議伴隨著建筑在時(shí)代中的堅(jiān)定感而煙消云散。
2005 年，馬德里巴拉哈斯機(jī)場(chǎng)擴(kuò)建了第四座航站樓，建筑采用起伏的竹子和彩虹般的鋼柱，并通過(guò)采光井實(shí)現(xiàn)空間照明。紐約世貿(mào)中心 3 號(hào)樓、悉尼國(guó)際大廈……每座建筑規(guī)模巨大卻依舊葆有親切感，踐行著城市公共服務(wù)空間所獨(dú)有的使命。
斯特拉斯堡歐洲人權(quán)法院?Gzen92 / Wikimedia Commons
紐約世貿(mào)中心三號(hào)樓?Kidfly182 / Wikimedia Commons
Foster的業(yè)務(wù)一開(kāi)始主要集中在工業(yè)設(shè)施上，很少引起公眾的關(guān)注。直到奧爾森大樓出現(xiàn)，F(xiàn)oster的轉(zhuǎn)折點(diǎn)來(lái)了。
在那之后，F(xiàn)oster打造了IBM 試點(diǎn)總部大樓，這座大樓顛覆了IBM公司高管的想象，它將工業(yè)設(shè)施基礎(chǔ)設(shè)施納入建筑規(guī)劃，同時(shí)吸納了大量的光照，順暢的動(dòng)線與隨處可見(jiàn)的呼吸感令建筑完完全全服務(wù)于人，且成本僅為 IBM 預(yù)期的一小部分。
IBM 試點(diǎn)總部?
1974 年Foster設(shè)計(jì)了The Willis Faber & Dumas保險(xiǎn)公司新總部。建筑的亮點(diǎn)在于曼徹斯特裝飾藝術(shù)風(fēng)格的弧形窗戶立面，流線體的玻璃立面悄然定義了空間的邊界，同時(shí)容納了街區(qū)的一部分。
The Willis Faber & Dumas保險(xiǎn)公司新總部?Ken Kirkwood
而在建筑內(nèi)部，F(xiàn)oster打破了當(dāng)時(shí)高管與員工區(qū)域劃定森嚴(yán)的傳統(tǒng)，而是以開(kāi)放式辦公區(qū)域?qū)⑺腥嗽俅温?lián)結(jié)。
The Willis Faber & Dumas保險(xiǎn)公司新總部?jī)?nèi)部?Tim Street Porter
在此之后，F(xiàn)oster又?jǐn)y手公司建筑師們?cè)谙愀劢ㄔ靺R豐銀行新總部。該項(xiàng)目從構(gòu)思到竣工歷時(shí)七年，耗資 6.68 億美元，被譽(yù)為世界上最昂貴的建筑。
香港匯豐銀行新總部?Ian Lambot
總部整體使用預(yù)制鋼模塊對(duì)47 層高的玻璃幕墻提供支撐，因此內(nèi)部并沒(méi)有支撐結(jié)構(gòu)。建筑以三個(gè)塔樓呈現(xiàn)，外露的三角形桁架上，幾組柱子從地基一直延伸到頂部。鏡面立面有助于反射光線以及供暖，外部帶有遮陽(yáng)簾，防止形成光污染。
該項(xiàng)目從構(gòu)思到竣工歷時(shí)七年，耗資 6.68 億美元，被譽(yù)為世界上最昂貴的建筑之一。
1990 年，憑借著前衛(wèi)且與社會(huì)形成緊密結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代主義建筑作品，諾曼·福斯特被女王伊麗莎白二世封為爵士。
而后福斯特設(shè)計(jì)的倫敦斯坦斯特德機(jī)場(chǎng)航站樓由女王親自揭幕，該建筑榮獲密斯·凡·德·羅獎(jiǎng)。
倫敦斯坦斯特德機(jī)場(chǎng)?Norman Foster
在1999年Norman Foster獲普利茲克獎(jiǎng)并在同年獲得貴族勛位。
近幾年，隨著Foster個(gè)人地位以及事務(wù)所排名的不斷躍進(jìn)，可以發(fā)現(xiàn)建筑師們更加注重于建筑對(duì)于社會(huì)的價(jià)值，除了原有的風(fēng)格基調(diào)，環(huán)保主義以及建筑的可持續(xù)利用觀點(diǎn)也根植于建筑的表達(dá)之間。
北京首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)? Ma Wenxiao/Sino
波士頓美術(shù)博物館?Foster + Partners
Apple Park ?Foster + Partners
02/
妹島和世 x 西澤立衛(wèi)
日本建筑先鋒
妹島和世曾在日本女子大學(xué)建筑攻讀碩士學(xué)位，師從建筑師伊東豐雄后，她于 1987 年創(chuàng)立了自己的公司——妹島和世建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。
妹島和世和西澤立衛(wèi)
西澤立衛(wèi)曾是伊東豐雄最先聘用的學(xué)生之一，是20世紀(jì)70年代日本新生代建筑師的杰出代表。
獲得橫濱國(guó)立大學(xué)建筑學(xué)碩士學(xué)位后，西澤立衛(wèi)著手開(kāi)設(shè)自己的建筑事務(wù)所。但妹島說(shuō)服他留下來(lái)，于是兩人在 1995 年創(chuàng)立了建筑事務(wù)所 SANAA。幾乎從事務(wù)所成立之初，西澤立衛(wèi)就與妹島和世密切合作。盡管這些作品通常只以妹島和世的名義發(fā)表，但西澤立衛(wèi)參與了大多數(shù)妹島的作品。
他與妹島和世在建筑界齊頭并進(jìn)，與此同時(shí)又保留下自己個(gè)性觀念。西澤崇尚建筑的極致純粹與質(zhì)樸。這也是他與妹島的共鳴之處。
悉尼現(xiàn)代博物館? Iwan Baan
格雷斯農(nóng)場(chǎng)? Dean Kaufman
新藝術(shù)博物館? Iwan Baan
當(dāng)時(shí)日本建筑界的審美偏向于男性化，硬朗、宏偉的作品處處可見(jiàn)。但妹島和世的作品是一泉清流。她的作品更加藝術(shù)化，柔軟的輪廓與溫和的色彩打破了自然與空間的壁壘，象征著建筑對(duì)于城市的開(kāi)放與包容。
蛇形畫(huà)廊、金澤美術(shù)館、格雷斯農(nóng)場(chǎng)河畔建筑和犬島藝術(shù)建筑，總體看來(lái)，這些作品“輕”“薄”“透”，不斷向外界傳達(dá)著突破性的概念。
蛇形畫(huà)廊展亭? Edmund Sumner
金澤美術(shù)館?archiweb
犬島藝術(shù)住宅?Iwan Baan
莎瑪麗丹百貨公司?Simon Garcia
妹島和世與西澤立衛(wèi)對(duì)于材料的應(yīng)用受到了老師伊東豐雄的影響，比如作品玻璃上的半透明薄膜、明亮的鋁飾面和薄鋼結(jié)構(gòu)。與此同時(shí)，妹島和世更注重光對(duì)空間的有機(jī)反應(yīng)，這促使二人嘗試用更廣泛的不尋常組件包裹建筑物，在空間中創(chuàng)造光的不同形態(tài)。
Y 住宅? Shinkenchiku-sha
S 住宅? Shinkenchiku-sha
Sumida Hokusai 美術(shù)博物館? Vincent Hecht
Hitachi City Hall? Oikawa Yusuke
03/
蔡國(guó)強(qiáng) x Frank Gehry
從家居到商業(yè)的堅(jiān)固友情
北京奧運(yùn)會(huì)沿中軸線行進(jìn)的29個(gè)煙花“大腳印”，爆破計(jì)劃《天梯》（2015）和黃浦江上的焰火藝術(shù)《挽歌》、《追憶》和《慰藉》……藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)的個(gè)性與態(tài)度橫跨繪畫(huà)、裝置、錄像及表演藝術(shù)，藏在他的每一個(gè)作品中。
爆破計(jì)劃《天梯》?蔡國(guó)強(qiáng)
《無(wú)題：為“蔡國(guó)強(qiáng)：九級(jí)浪”開(kāi)幕所作的白天焰火項(xiàng)目》第一幕《挽歌》?蔡國(guó)強(qiáng)
除此之外，這位藝術(shù)家的棲居之所同樣值得關(guān)注。蔡國(guó)強(qiáng)的家由曾經(jīng)獲得普利斯策獎(jiǎng)的建筑師弗蘭克·蓋里（Frank Gehry）操刀。
蔡國(guó)強(qiáng)與蓋里是親密的老友，二人在創(chuàng)作理念上擁有絕佳共鳴。在接到蔡國(guó)強(qiáng)的委托后，蓋里充分根據(jù)朋友的習(xí)慣進(jìn)行改變，使得整體的空間設(shè)計(jì)不再如以往那般尖銳個(gè)性，磚、混凝土、玻璃和紅衫木成為建筑的主要材料，鈦金屬屋頂類似于飛毯。
房屋建筑坐落于一片馬場(chǎng)，自然的親和力毋庸置疑。來(lái)到建筑內(nèi)部，溫潤(rùn)的色調(diào)預(yù)示著生活的溫和與美好。柔和明媚的質(zhì)感以及層層遞進(jìn)的結(jié)構(gòu)層次，都是蓋里為老朋友而作出的突破。
蔡國(guó)強(qiáng)的家?Frank Gehry
既然能放心委托另一方進(jìn)行房屋改造，蔡國(guó)強(qiáng)與弗蘭克·蓋里的關(guān)系自然不言而喻。2009年，蔡國(guó)強(qiáng)在畢爾巴鄂古根海姆博物館舉辦個(gè)展《我想要相信》。個(gè)展上展出了一件名為《撞墻》的作品，由 99 只狼標(biāo)本組成，它們仿佛貫穿了展覽空間，又直入玻璃墻。蓋里十分欣賞蔡國(guó)強(qiáng)在這場(chǎng)展覽中對(duì)于空間的利用方式。
《我想要相信》?蔡國(guó)強(qiáng)
《撞墻》?蔡國(guó)強(qiáng)
后來(lái)，蓋里參觀了蔡國(guó)強(qiáng)在北京的家，而蔡國(guó)強(qiáng)一直很欣賞蓋里在洛杉磯的房子。這座房子采用解構(gòu)主義，由圣莫尼卡一棟粉色平房的殘骸改建而成。在參觀過(guò)這座房子后，蔡國(guó)強(qiáng)決定將自己的新房子全權(quán)交給蓋里。
兩個(gè)人的合作不止于家居，更在商業(yè)中發(fā)揚(yáng)光大。蔡國(guó)強(qiáng)發(fā)起了個(gè)人建筑——蔡國(guó)強(qiáng)當(dāng)代藝術(shù)中心。蓋里為其操刀設(shè)計(jì)，就在去年年末，「蔡國(guó)強(qiáng)當(dāng)代藝術(shù)中心」舉行了奠基儀式。
蔡國(guó)強(qiáng)當(dāng)代藝術(shù)中心概念設(shè)計(jì)效果圖?Frank Gehry
2023年，在蔡國(guó)強(qiáng)當(dāng)代藝術(shù)中心，無(wú)人機(jī)煙花表演《海市蜃樓：泉州當(dāng)代藝術(shù)博物館奠基儀式爆炸活動(dòng)》神奇地展開(kāi)。
04/
Manfred Eccli x Pedro Cavaco Leit?o
不被輕易定義
建筑師 Manfred Eccli和 Pedro Cavaco Leit?o合作成立了Moradavaga。Moradavaga原本是兩位建筑師公開(kāi)征集的標(biāo)題，是“Morada”（意思是“地址”）和“vaga”（意思是“未定義”）的組合，譯為“未定義的地址”。后來(lái)“Moradavaga”這個(gè)名字被保留了下來(lái)，因?yàn)?Manfred Eccli和 Pedro Cavaco Leit?o發(fā)現(xiàn)這個(gè)名字非常符合他們要做的事。Moradavaga不是傳統(tǒng)的建筑事務(wù)所，兩位建筑師力圖通過(guò)自己所學(xué)，來(lái)完成一次次對(duì)建筑學(xué)以及社會(huì)學(xué)的探討。
Manfred Eccli和 Pedro Cavaco Leit?o合照?Moradavaga
魷魚(yú)小隊(duì)：家庭日?Moradavaga
自 2006 年開(kāi)始，Moradavaga致力于研究空置空間、廢棄建筑和公共領(lǐng)域激活等問(wèn)題，并積極參加社會(huì)研討會(huì)、創(chuàng)意競(jìng)賽和建筑活動(dòng)。
天上的神?Moradavaga
許愿墻?Moradavaga
LOTTY 在 ARTISPHERE?Moradavaga
他們的作品融合建筑、藝術(shù)和設(shè)計(jì)等多元文化，初始狀態(tài)下的作品神似“休眠工具”，富有色彩與趣味性，吸引著來(lái)訪者的深度參與其中，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)靈動(dòng)的交互。
05/
孟凡浩 x 陳旻
開(kāi)天辟地 碎裂邊界
2024年6月，neooold新開(kāi)物演繹了一場(chǎng)名為「演·藝」的主題展。中國(guó)知名工業(yè)設(shè)計(jì)師、neooold新開(kāi)物發(fā)起人陳旻擔(dān)任策展人，知名建筑設(shè)計(jì)師孟凡浩則操刀展場(chǎng)設(shè)計(jì)。兩位設(shè)計(jì)師聯(lián)手打造空間，“逆行”于形式化的潮流中，力圖在“去裝飾化”中還原本質(zhì)之美。
陳旻出生于書(shū)香世家，曾就讀于德國(guó)科隆國(guó)際設(shè)計(jì)學(xué)院、荷蘭埃因霍芬設(shè)計(jì)學(xué)院和意大利米蘭多慕斯學(xué)院。他將所學(xué)的設(shè)計(jì)理論與多年來(lái)耳濡目染積累的中式文化融會(huì)貫通，形成獨(dú)屬于自己、獨(dú)屬于中國(guó)的生動(dòng)語(yǔ)匯。
陳旻本身就對(duì)建筑感興趣，他的很多家具作品都擁有建筑的影子。一只“杭州凳”，讓世界看到了陳旻的理念。不僅是唯一連續(xù)十二年受邀參展米蘭設(shè)計(jì)周的中國(guó)設(shè)計(jì)師，更被評(píng)價(jià)為"國(guó)際設(shè)計(jì)師中最懂工藝的人"。在他看來(lái)，手作的溫度能夠重拾人文本質(zhì)，然而一味詮釋匠人精神，也并非是設(shè)計(jì)的初衷。
杭州凳 ?Chen Min Office
2019年陳旻曾經(jīng)推出自有品牌「適寬」，旨在為建筑師、設(shè)計(jì)師們提供能適應(yīng)并定義空間的家具與器皿。
自從2020年開(kāi)始，陳旻便著手策劃“neooold 新開(kāi)物”展，主張結(jié)合"工藝、藝術(shù)和設(shè)計(jì)"，為藝術(shù)家和匠人們提供發(fā)聲平臺(tái)。
「演·藝」主題展?neooold新開(kāi)物
與此同時(shí)，他力圖找到設(shè)計(jì)在不同領(lǐng)域維度之間的共通之處。近幾年，陳旻始終勇敢嘗試跨界，他毅然決然地成為了“中心點(diǎn)”，從而主動(dòng)打破傳統(tǒng)的職業(yè)邊界，與無(wú)數(shù)藝術(shù)家、匠人、建筑師建構(gòu)起線與面，也無(wú)數(shù)次印證了“藝術(shù)自由”。隨著自有領(lǐng)域被拓寬，陳旻也在無(wú)形中為跨學(xué)科合作發(fā)聲。
「織造美」項(xiàng)目 ?Chen Min Office
而作為line+聯(lián)合創(chuàng)始人，建筑師孟凡浩同樣對(duì)中國(guó)文化有獨(dú)特的理解。近幾年，他一直致力于研究鄉(xiāng)村群落的建筑探索。2017年，他的作品杭州東梓關(guān)回遷農(nóng)居初步建成，迅速贏得了關(guān)注。
杭州東梓關(guān)回遷農(nóng)居?孟凡浩
陳旻與孟凡浩各自涉獵的領(lǐng)域有差異，卻存留驚人的共鳴。兩個(gè)人的共通之源是中式文化，更默契的是，它們的作品明明深扎文化，卻不守舊、不“執(zhí)著”。關(guān)于城市、歷史、文化的講述，他們永遠(yuǎn)都有新的切入點(diǎn)。
而「演·藝」就是全新的切入點(diǎn)，空間的寓意精髓聚焦于一句話——演，水長(zhǎng)流也，指向過(guò)程；藝，種植之術(shù)，亦為創(chuàng)作之果。藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師的初心都在其中融匯聚集。斗拱之間的天地，根植于本質(zhì)，升華于光線，最終又再度歸為美學(xué)本源。
「演·藝」主題展?neooold新開(kāi)物
不只是這一次的展會(huì)，在去年的neooold，陳旻特邀著名建筑設(shè)計(jì)師陳浩如先生策劃展會(huì)空間，以“城中山林 臥虎藏龍”為主題，聯(lián)手打造了一處竹林叢生、曲徑通幽的展陳空間。參展藝術(shù)家化身武林高手，用作品“比試比試”，上演一出中西合璧的“設(shè)計(jì)江湖”。
引用陳旻的一句話，“家具其實(shí)就是微縮的建筑。”當(dāng)然在他的作品中，我們看到的不只是建筑，還有對(duì)功能的長(zhǎng)驅(qū)直入，對(duì)真善美的有力表達(dá)，以及對(duì)社會(huì)形勢(shì)的發(fā)聲。
06/
王懿泉 x 吳佳音
非建筑的空間實(shí)踐
對(duì)標(biāo)國(guó)內(nèi)大部分事務(wù)所，活絡(luò)空間似乎有些不一樣。它的作品中充斥著發(fā)問(wèn)與探索，聚集著思考、創(chuàng)新與出路。
創(chuàng)始人王懿泉與吳佳音，是夫妻，也是攜手共贏的合作伙伴。除了創(chuàng)始人的身份，王懿泉亦是活躍在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界的策展人和藝術(shù)家。他喜歡探索城市與藝術(shù)的關(guān)系以及藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)的關(guān)系，同時(shí)還是藝術(shù)文化領(lǐng)域的撰稿人。
而他的妻子吳佳音則是他背后的“大BOSS”，她擁有的跨學(xué)科設(shè)計(jì)背景使她對(duì)于空間設(shè)計(jì)的探索區(qū)別于傳統(tǒng)的建筑實(shí)踐，也不執(zhí)迷于一種固定設(shè)計(jì)范式或某種經(jīng)典結(jié)構(gòu)與材料。
兩個(gè)人一直想要做一個(gè)區(qū)別于傳統(tǒng)的建筑事務(wù)所的工作室，直到2018年機(jī)會(huì)來(lái)了。佳音對(duì)空間設(shè)計(jì)有創(chuàng)新的想法，所以當(dāng)時(shí)兩個(gè)人一直都在以“非建筑師”的身份進(jìn)行空間實(shí)踐。而藝術(shù)專業(yè)的出身也讓他們的工作方法有別于傳統(tǒng)建筑學(xué)。
On Flight ?行中?活絡(luò)空間
跨學(xué)科合作令他們觸及到藝術(shù)、建筑、空間設(shè)計(jì)等不同方向的錨點(diǎn)，他們的業(yè)務(wù)也更加多元。
聚落新生?活絡(luò)空間
如果一定要用什么形容他們的作品，那就是敘事。他們?cè)诒３挚臻g使用性的同時(shí)，也會(huì)對(duì)藝術(shù)與生活進(jìn)行敘事。
日食記線下展覽——《舌尖情詩(shī)》?活絡(luò)空間
活絡(luò)空間曾經(jīng)進(jìn)行了歷史建筑室內(nèi)改造項(xiàng)目《3983》，通過(guò)調(diào)研他們總結(jié)出該建筑在過(guò)去100年間的空間使用變化，由此深化了改造的步驟——保留歷史的價(jià)值，提升當(dāng)下的生活，融合時(shí)代的共存?；罱j(luò)認(rèn)為就空間的使用而言，歷史與當(dāng)下都值得被尊重。
《3983》?活絡(luò)空間
歪布寺是活絡(luò)推出的場(chǎng)景營(yíng)造品牌，意在打開(kāi)人們對(duì)空間體驗(yàn)的全新認(rèn)知?；罱j(luò)以“節(jié)日”作為靈感，創(chuàng)作了這一場(chǎng)景。
繼“歪布寺1.0”之后，“歪布寺2.0”的策劃回應(yīng)了2021年蘇州「一個(gè)藝術(shù)節(jié)」提出的“不存在的城市”這一主題。項(xiàng)目概念上從對(duì)“消費(fèi)”的思考出發(fā)，形式上以一個(gè)想象中的“寺廟”為造型，意在為藝術(shù)節(jié)注入場(chǎng)所精神，營(yíng)造一片“城市”中的精神空地。
歪布寺?活絡(luò)空間
07/
Airi Isoda x Ryan Upton
互補(bǔ)激勵(lì)的美學(xué)宇宙
工作室wrk-shp由Airi Isoda 和 Ryan Upton 一同創(chuàng)辦，它并不是一個(gè)傳統(tǒng)意義上的建筑工作室，它是多學(xué)科融合的完美結(jié)果。工作室涉及的領(lǐng)域從微小的家居物品、服裝到大型建筑，甚至專注于介于兩者之間的一切。
合照
兩位創(chuàng)始人希望忠于自我，創(chuàng)造出令人興奮的東西。他們不斷尋求時(shí)尚、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、藝術(shù)、與城市之間的關(guān)聯(lián)，從而令空間富有層次感與生命力。
圓柱系列 - 吊燈?wrk-shp
在進(jìn)入時(shí)尚界之前，Airi 曾主修建筑學(xué)，并為洛杉磯的多家知名公司效力。在她的作品中，藝術(shù)與建筑交織的夢(mèng)幻剪影無(wú)處不在——她努力尋找建筑與時(shí)尚之間的聯(lián)系，力圖在建筑中反映兩者相遇的城市景觀。
Blue Bottle Coffee Brentwood Yoshihiro Makino?wrk-shp
另一位創(chuàng)始人Ryan Upton曾在美國(guó)生活，地域文化根植于心，Ryan擁有探索者的前瞻心態(tài)和高度的好奇心。他擅長(zhǎng)從周圍的一切事物中看到設(shè)計(jì)，哪怕是一片樹(shù)葉中的紋理也能被他提取精髓，成為空間的永恒元素。
Blue Bottle Coffee, Edgemar?wrk-shp
Airi與Ryan是毋庸置疑的工作伙伴以及神仙伴侶，但二人卻擁有完全反差的性格與工作習(xí)慣。Ryan善于分析、腳踏實(shí)地，而Airi則更感性、不切實(shí)際。
Airi與Ryan在南加州大學(xué)建筑學(xué)院就讀期間相識(shí)，畢業(yè)后，Airi發(fā)現(xiàn)自己對(duì)于建筑的理解可以同樣應(yīng)用于服裝，于是毅然轉(zhuǎn)行從事時(shí)裝設(shè)計(jì)。她的服裝作品受到了日本建筑師伊東豐雄和墨西哥建筑師路易斯·巴拉甘的影響。
Blue Bottle Coffee, Fairfax?wrk-shp
這對(duì)夫婦接手了眾多商業(yè)項(xiàng)目，藝術(shù)區(qū)的狗狗日托中心Dogdrop、費(fèi)爾法克斯區(qū)的Zak.眼鏡店、 Blue Bottle Coffee 全球眾多分店……工作室中只有Airi與Ryan兩個(gè)人，卻能在短短六年擁有如此多的產(chǎn)出，可以說(shuō)是相當(dāng)高效。
Commonwealth Store – Manila?wrk-shp
這些作品也反映出wrk-shp的核心思想——極簡(jiǎn)、柔和與中性色。他們很喜歡運(yùn)用木色、灰色等一系列平和的元素來(lái)強(qiáng)調(diào)空間中的秩序，這同樣也觸類旁通地體現(xiàn)在他們?cè)谄渌I(lǐng)域的作品中。
2012 年秋季配飾 - 浸入乳膠漆的帆布包?wrk-shp
在當(dāng)下提倡“工作與生活分開(kāi)”的時(shí)代，Airi與Ryan則處于一種獨(dú)特的合作關(guān)系中，這種毫無(wú)界限的生活持續(xù)了十多年，二人彼此分享精神、靈感，源源不斷地彼此汲取也令工作室可以從容應(yīng)對(duì)來(lái)自不同領(lǐng)域的邀約。
結(jié)語(yǔ)
在當(dāng)下的創(chuàng)作趨勢(shì)下，建筑師們注定不會(huì)孤軍奮戰(zhàn)。他們跨越邊界，尋找突破性的合作，力求將路走得越來(lái)越寬廣。從建筑跨學(xué)科走向多業(yè)態(tài)，從固有的建筑理念再到如今越來(lái)越多樣化的思路表達(dá)，靈感。交鋒、共鳴、契合無(wú)處不在。這種生動(dòng)而堅(jiān)固的聚合性早已成為一種必然——
建筑師們的力量正如材質(zhì)、色彩一般橫縱堆疊?；驁?jiān)固或個(gè)性的造型背后，是他們對(duì)于多元化、功能性、社會(huì)感等一系列的堅(jiān)實(shí)探索。
專欄編輯｜Sherry Li
發(fā)文編輯｜Sherry Li
審核編輯｜Xinmiao
