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《異形》系列電影的狂潮又席卷而來，影片所呈現(xiàn)出的復(fù)古科幻風(fēng)融合了經(jīng)典元素與新鮮感，讓其票房口碑雙豐收。
未來主義反映了20世紀(jì)中期人類對(duì)未來的想象，尤其是在冷戰(zhàn)期間科技競(jìng)賽的背景下，這種風(fēng)格與太空時(shí)代的愿景緊密相連。而復(fù)古未來主義則是現(xiàn)代人對(duì)過去時(shí)光的一場(chǎng)集體懷舊。
從早期科幻作品到當(dāng)代影視藝術(shù)，這種審美不斷重塑和演進(jìn)，形成了獨(dú)特的文化現(xiàn)象，并在藝術(shù)領(lǐng)域中留下了深遠(yuǎn)印記。
作者｜可達(dá)
本欄目文章為作者個(gè)人觀點(diǎn)，不代表平臺(tái)觀點(diǎn)和立場(chǎng)
什么是未來主義
二戰(zhàn)后，世界形成了資本主義與社會(huì)主義兩大對(duì)立陣營(yíng)。美國(guó)與蘇聯(lián)兩個(gè)超級(jí)大國(guó)，不僅在政治軍事上展開了激烈競(jìng)爭(zhēng)，更在科技領(lǐng)域開始了一場(chǎng)無聲的較量，雙雙投入巨大的資源進(jìn)行太空探索。
豐富的科學(xué)成果讓人們對(duì)技術(shù)和工業(yè)的信心到達(dá)了白熱化階段，人類突然之間擁有了嶄新的文化全景，對(duì)未來的憧憬和探索精神催生了“未來主義”設(shè)計(jì)風(fēng)格，也促進(jìn)了科幻文學(xué)和電影的繁榮。
《星際迷航：原初系列》1966-1969
《奇愛博士》 1964
《2001太空漫游》1968
《飛向太空》 1972
《潛行者》1979
《銀翼殺手》1984
在建筑領(lǐng)域，蘇聯(lián)極具浪漫主義色彩的巨型構(gòu)筑成為了那個(gè)時(shí)代的獨(dú)特標(biāo)志。這些建筑靈感來自于對(duì)太空時(shí)代的奇特幻想，展現(xiàn)出一種超現(xiàn)實(shí)的力量。
飛碟信息研究院 烏克蘭1971
Het Ppoplakov咖啡館 烏克蘭 1976
友誼療養(yǎng)院 烏克蘭 1980
國(guó)家機(jī)器人研究院 圣彼得堡 俄羅斯 1969
復(fù)古未來主義
一場(chǎng)現(xiàn)代人的集體“懷舊”
蘇聯(lián)解體后，軍事太空競(jìng)賽降溫，那些曾經(jīng)令人震撼的科技進(jìn)步，如摩天大樓、汽車、航天器等，不再是日常討論的焦點(diǎn)，取而代之的是更加微觀、更加貼近生活的科技，比如手機(jī)、電腦。
隨著這些變化，人們對(duì)未來城市的想象力似乎也開始退化，藝術(shù)家開始追憶20世紀(jì)中葉那段對(duì)未來充滿期冀的時(shí)光，試圖通過復(fù)興未來主義與太空風(fēng)格來重現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的精神。
圖源網(wǎng)絡(luò)
復(fù)古未來主義(Retro-futurism)由此誕生，該術(shù)語最早出現(xiàn)在 1983 年紐約時(shí)報(bào)的珠寶廣告中，后逐漸擴(kuò)散到各個(gè)領(lǐng)域。人們站在當(dāng)下回望過去，借用曾經(jīng)的設(shè)計(jì)語言和符號(hào)，與現(xiàn)代科技和美學(xué)融合，再現(xiàn)當(dāng)時(shí)對(duì)未來的想象，創(chuàng)造出一種既復(fù)古又未來的視覺體驗(yàn)。
圖源網(wǎng)絡(luò)
夢(mèng)境般的藝術(shù)思考
復(fù)古就是再次聽到歷史的回響
復(fù)古未來主義在多個(gè)領(lǐng)域都有著美學(xué)分支。近年翻紅的Y2K風(fēng)，就是來自2000年前后的流行文化。以金屬鐳射質(zhì)感構(gòu)建充滿科技味道的未來場(chǎng)景，又或是用高飽和度的鮮艷色彩構(gòu)筑鮮明的個(gè)性，Y2K美學(xué)體現(xiàn)了千禧年前后人們對(duì)科技發(fā)展的樂觀態(tài)度與美好想象。
三宅一生 Issey Miyake 1996春夏系列
二十多年過去，世界再次站在轉(zhuǎn)型的邊緣。受懷舊情緒影響Y2K風(fēng)卷土重來，全方位攻占時(shí)尚設(shè)計(jì)領(lǐng)域。
2020年，韓國(guó)女團(tuán)Black Pink《How You Like That》
喜茶千禧風(fēng)格廣告
在插畫與游戲界，復(fù)古未來主義也悄然流行起來。
兼具科技與膠片感的平面設(shè)計(jì) 圖源網(wǎng)絡(luò)
游戲《賽博朋克2077》2020
而影視劇，無疑是復(fù)古未來主義風(fēng)格最為廣泛傳播的媒介。通過視覺敘事的強(qiáng)大力量，它們將這一風(fēng)格的獨(dú)特魅力帶入了主流觀眾的視野。
《愛，死亡和機(jī)器人》中的賽博朋克城市，2019
《洛基》 的內(nèi)景布置頗具70年代特征，2021
2017年上映的《銀翼殺手2049》正大光明地對(duì)1984版《銀翼殺手》進(jìn)行了致敬。基于前作打造的警車、虛擬女友對(duì)應(yīng)復(fù)制人愛情、同樣緩慢而具有韻味的節(jié)奏都導(dǎo)演被搬上熒幕。
《銀翼殺手2049》2017
影片甚至還用CG技術(shù)還原了前作的女主樣貌：
《銀翼殺手2049》2017
近年大火的《沙丘》系列與《銀翼殺手2049》出自同一導(dǎo)演之手。《沙丘》所呈現(xiàn)的世界，不是《星球大戰(zhàn)》中的高科技巨型立體城市，也不像《銀翼殺手》中的迷幻賽博朋克烏托邦，而是一種中世紀(jì)風(fēng)格與未來主義并行的狀態(tài)。
《沙丘》2021
影片的藝術(shù)總監(jiān)帕特里斯·維梅特參考了大量素材，其中包括美索不達(dá)米亞金字形神塔、大理石礦坑、被冰川侵蝕的山谷和位于西歐海岸的二戰(zhàn)掩體等，最終決定將“粗野主義”定為影片建筑的整體基調(diào)。
《沙丘》2021
“粗野主義”一詞源于法語“béton brut”，意為“未經(jīng)處理的混凝土”。該風(fēng)格主張使用裸露的鋼筋與混凝土結(jié)構(gòu)，不加額外修飾也不在意復(fù)雜的比例關(guān)系，推崇建筑樸素、錯(cuò)亂的原始美感。
勒·柯布西耶的印度昌加迪爾議會(huì)大廈是粗野主義建筑的代表
巨構(gòu)建筑、粗野主義與廢土美學(xué)相輔相成，構(gòu)建了一個(gè)遼闊荒寂、亦幻亦真又難辨時(shí)空的宇宙世界。人物與宏大場(chǎng)景之間的強(qiáng)烈對(duì)比，形成了獨(dú)特的視覺沖擊力。
《沙丘》2021
而在反派哈克南家族的母星，電影轉(zhuǎn)用黑白畫面營(yíng)造出冷酷與陰森詭異之感，襯托出哈克南家族的恐怖形象。
《沙丘2》2024
三角形競(jìng)技場(chǎng)以古代羅馬競(jìng)技場(chǎng)為原型，更多了幾分殺戮氣息。
《沙丘2》2024
在一系列致敬過去的電影中，今夏風(fēng)靡全球的《異形：奪命艦》是個(gè)特別的例子。
《異形：奪命艦》 2024
首部《異形》電影誕生于1979年，在沒有CG特效的年代，它開啟了“科幻驚悚”片的先河。由于該系列從誕生至今近50年的時(shí)間跨度，最新《異形：奪命艦》實(shí)際上致敬的是系列原作在半世紀(jì)前的先鋒性。
《異形》1979
《異形：奪命艦》再現(xiàn)了80年代人類想象的未來科技：發(fā)光的線條，抽象的幾何圖形，低像素監(jiān)控、復(fù)雜又詭異的低清用戶界面、永遠(yuǎn)看不清全貌的未知怪物......這種來自上個(gè)世紀(jì)的“舊科技”感似乎才是異形恐怖的真正來源。
《異形》1979
《異形：奪命艦》 2024
與前作類似，導(dǎo)演巧妙地利用狹小空間制造恐怖效果，帶給觀眾一場(chǎng)令人既熟悉又陌生的太空噩夢(mèng)。
《異形：奪命艦》 2024
復(fù)古融合創(chuàng)新，新意致敬經(jīng)典，懷舊元素與新鮮感并存，讓《異形：奪命艦》大獲成功。
時(shí)空交錯(cuò)的建筑美學(xué)
復(fù)古未來主義在建筑領(lǐng)域的表達(dá)
在復(fù)古未來主義的探索中，建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)成為了重要的表現(xiàn)載體，呈現(xiàn)一種時(shí)空交錯(cuò)的美學(xué)景觀。這種美學(xué)不僅是對(duì)過去和未來的想象，更是對(duì)時(shí)空維度的重新解構(gòu)和再現(xiàn)，也帶來了一種與現(xiàn)實(shí)、記憶以及情感的微妙疏離。
上文提到的Y2K復(fù)興熱潮，同時(shí)席卷了建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域。高對(duì)比度的明亮色彩，帶有金屬光澤的材料，Y2K風(fēng)設(shè)計(jì)走向極簡(jiǎn)主義的反面，空間情緒快樂又復(fù)古。
?Karim Rashid
2019年落成的北京SKP-S是一座以“數(shù)字模擬未來”為主題的購(gòu)物商場(chǎng)，由英國(guó)建筑事務(wù)所 Sybarite 與Gentle Monster聯(lián)合打造。從一層的“未來農(nóng)場(chǎng)”，二層的“火星博物館”，到三層的太空艙與火星基地，“人類移居火星”的劇情脈絡(luò)貫穿于整座建筑，將復(fù)古未來主義發(fā)揮到了極致。
圖源SKP-S官網(wǎng)
商場(chǎng)內(nèi)大面積的火紅色、漂浮的飛碟、3D打印的地貌、不銹鋼探測(cè)器，給人一種置身于火星的錯(cuò)覺。
圖源SKP-S官網(wǎng)
一群以假亂真的電子羊守在一層北側(cè)入口，口中嚼著青草，顧客走近時(shí)還會(huì)發(fā)出咩咩的叫聲,現(xiàn)實(shí)和虛幻的邊界在這里慢慢消弭。
圖源SKP-S官網(wǎng)
溫順的綿羊讓人聯(lián)想起克隆羊多莉，也致敬了賽博朋克風(fēng)代表小說《仿生人會(huì)遇見電子羊么》（《銀翼殺手》原著）。小小的農(nóng)場(chǎng)，是一個(gè)未來世界的縮影，更是對(duì)過去世界最誠(chéng)摯地沉思和致敬。
圖源SKP-S官網(wǎng)
在杭州，梁筑設(shè)計(jì)事務(wù)所以奧黛麗·赫本的優(yōu)雅為靈感打造了一座獨(dú)特的買手店。設(shè)計(jì)師將具有復(fù)古和科幻感的元素結(jié)合，用過去、現(xiàn)在與未來之間的張力重疊出全新的空間。
Audrey 買手店 ? 梁筑設(shè)計(jì)事務(wù)所 攝影：邵峰
優(yōu)雅自由的弧形和硬朗尖銳的幾何，看上去柔軟的外表但卻擁有堅(jiān)硬的意志。
Audrey 買手店 ? 梁筑設(shè)計(jì)事務(wù)所 攝影：邵峰
材料的精挑細(xì)選也決定了空間的品質(zhì)，柔軟的織物和復(fù)古的木質(zhì)緩解了混凝土和金屬所帶來的冷硬感。
Audrey 買手店 ? 梁筑設(shè)計(jì)事務(wù)所 攝影：邵峰
在這里，人們追求的不是所謂的潮流設(shè)計(jì)形式，而是永恒和平衡之間的鏈接，是過去與未來的對(duì)話。
Audrey 買手店 ? 梁筑設(shè)計(jì)事務(wù)所 攝影：邵峰
復(fù)古未來主義的思潮同樣在影響當(dāng)今社會(huì)對(duì)歷史建筑修復(fù)的態(tài)度。修舊如舊、修舊如新還是徹底拆除，一直是個(gè)具有爭(zhēng)議的話題。在伊朗，建筑師默罕默德?哈桑?福魯贊法選取波斯城鎮(zhèn)的一些前伊斯蘭時(shí)代的城堡，將它們與當(dāng)代地標(biāo)建筑融合，創(chuàng)造了建筑修復(fù)的新定義。
?? Mohammad Hassan Forouzanfar
以玻璃和金屬為特征的當(dāng)代建筑元素，交織在沙漠景觀與歷史悠久的石頭建筑中，形成一組引人注目的圖像。由于修復(fù)策略的不確定性，歷史建筑物的遺跡，其中包括部分世界遺產(chǎn)，還不知道他們的命運(yùn)。
?? Mohammad Hassan Forouzanfar
結(jié)語
復(fù)古未來主義，不僅僅關(guān)于形狀、色彩和材質(zhì)，更是對(duì)時(shí)間與空間的討論、創(chuàng)造和再現(xiàn)。
具有生命力的風(fēng)格會(huì)在不同時(shí)期不斷被賦予新的能量。隨著科技的發(fā)展，人們對(duì)于未來的幻想和定義也發(fā)生著變化，復(fù)古未來主義正在擁抱它21世紀(jì)新的面貌。
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Reference
《從未來主義到復(fù)古未來主義——如何影響一代又一代的設(shè)計(jì)師？》 SIZE潮流生活
https://mp.weixin.qq.com/s/qxMwa0BoIRQoCZWaV8k1zg
http://www.archcollege.com/archcollege/2021/08/49687.html
https://www.gentlemonster.com/cn/stories/haus-shanghai
https://zhuanlan.zhihu.com/p/96192430
