"/>
"/>
宜興雅達(dá)溪山酒店坐落于陽(yáng)羨溪山小鎮(zhèn)東北部，是goa大象設(shè)計(jì)在完成小鎮(zhèn)區(qū)域規(guī)劃后承接深化設(shè)計(jì)的系列項(xiàng)目之一。面對(duì)一片居住區(qū)與溪溝圍合出的狹長(zhǎng)坡地，建筑師聯(lián)想到宜興當(dāng)?shù)赜拈L(zhǎng)的山中溪谷以及在其中進(jìn)行探索的體驗(yàn)，并從宋代畫(huà)家范寬的《溪山行旅圖》中獲得了設(shè)計(jì)的靈感。
△ 場(chǎng)地位置 ?goa大象設(shè)計(jì)
對(duì)行旅者而言，溪山的最大誘惑是其不確定性。曲折路徑上的林木與山石隔絕了視線，旅人在行進(jìn)中持續(xù)對(duì)前方的景觀進(jìn)行猜測(cè)，并在目睹時(shí)收獲驚喜。
在面積有限的場(chǎng)地上，重建畫(huà)中的場(chǎng)景難以實(shí)現(xiàn)。設(shè)計(jì)希望泛用隱喻與象征的手法，提取溪山的空間觀感，將其轉(zhuǎn)譯為建筑與景觀的語(yǔ)匯，從而復(fù)現(xiàn)特定的行旅體驗(yàn)。
山水的裁切
酒店位于一片坡地之上，兩端高差達(dá)到8米。方案因山就勢(shì)，將山坡整理成兩層平臺(tái)。修補(bǔ)手段將公區(qū)與客房的高差限定在極小的范圍，為連續(xù)穩(wěn)定的行走體驗(yàn)打開(kāi)了場(chǎng)地。
△ 平層處理減少了后勤與停車(chē)所需的土方開(kāi)挖 ?goa大象設(shè)計(jì)
相對(duì)開(kāi)闊的場(chǎng)地北端成為公共區(qū)域所在，客房則因地制宜，向南側(cè)延展。坡屋頂受在地民居啟發(fā)，在寫(xiě)意的手法勾勒下成為簡(jiǎn)潔的幾何形體。
△ 鮮明的體量 ?是然建筑攝影
材料的選取延續(xù)了形體的邊界秩序：沉穩(wěn)的黑色石材因應(yīng)山體質(zhì)感，構(gòu)成酒店基座。暖灰色的石材用于公區(qū)立面，花磚砌筑出客房區(qū)的連廊與首層墻體。
△ 花磚的砌法使連續(xù)立面產(chǎn)生微妙的變化 ?是然建筑攝影
對(duì)一處度假酒店而言，西北望向遠(yuǎn)山的景觀界面尤為珍貴。方案將大堂、酒吧與餐廳線性布置，面向景觀敞開(kāi)。連續(xù)鋪展的無(wú)邊水景隱喻溪溝意象，與密林和遠(yuǎn)山構(gòu)成了多層次的景觀序列。
△ 灰空間對(duì)水面打開(kāi)，消除了內(nèi)部與外部的邊界 ?是然建筑攝影
感官的序列
對(duì)入住酒店的游客而言，從公路駛?cè)肭圮?chē)道猶如探索山間幽居的前奏。路徑向左轉(zhuǎn)去，余光可以一瞥名為蒼吾澗的溪溝，隨即面對(duì)山腳下的落客庭院。在通往酒店內(nèi)部的大門(mén)開(kāi)啟之前，瀑布水聲的激蕩先一步傳入耳中，讓游客對(duì)門(mén)后景觀浮想聯(lián)翩。
△ 面向庭院的大門(mén)如幕布徐徐打開(kāi) ?是然建筑攝影
落客區(qū)的空間尺度創(chuàng)造漸進(jìn)的視覺(jué)序列：開(kāi)闊的外部視野被落客庭院與大尺度挑檐壓縮，步入前廳后進(jìn)一步變窄，在走近庭院的過(guò)程中再度展開(kāi)；光線與視線同步，由明漸暗，又在庭院中復(fù)明，透過(guò)樹(shù)冠映入的天光在對(duì)比中顯現(xiàn)出格外瑰麗鮮明的觀感。
△ 外界-門(mén)廊-庭院的三重視覺(jué)體驗(yàn) ?是然建筑攝影
在建筑師的設(shè)想中，主庭院將成為一片活潑、喧囂的雜木林。流瀑、山石、叢林、青苔、水面與薄霧在此集聚，形成微縮的自然景觀。庭院中的地形自然起伏，暗示山勢(shì)延續(xù)。
△ 反光金屬板倒映庭院，如同水體的轉(zhuǎn)置 ?是然建筑攝影
富于野趣的自然要素使庭院充斥清新的潮濕氣息。在聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)與嗅覺(jué)三重感官序列的層累中，來(lái)客與喧囂的外界漸遠(yuǎn)，最終置身有意營(yíng)造的溪山。
溪山的象征
酒店的公共空間圍繞信步山水般的漫游路徑營(yíng)造，通往樓上大堂的樓梯是其前奏。樓梯間層高的不斷變化結(jié)合交通空間的方向性，使攀登者沉浸于建筑師所設(shè)想的空間體驗(yàn)中。
△ 樓梯的空間不確定性被波紋板與綠色釉面磚裝飾的前廳強(qiáng)調(diào)?是然建筑攝影
在臺(tái)基上部，串聯(lián)不同空間的走廊實(shí)墻與長(zhǎng)窗的交替運(yùn)用了造園的對(duì)景技法，漫游者的視線時(shí)而被墻體限定，時(shí)而透過(guò)窗口望向庭院彼端。靜態(tài)的景觀成為無(wú)限的連續(xù)視角，在行走中產(chǎn)生細(xì)微的改變。
△ 觀看與猜測(cè)從步入庭院時(shí)開(kāi)始，隨即成為連續(xù)的體驗(yàn) ?是然建筑攝影
供人行旅的溪山是一片流動(dòng)蔓延、無(wú)法界定的場(chǎng)域。酒店的景觀也并非限定于中心庭院的矩形邊界內(nèi)，而是滲透進(jìn)環(huán)繞的灰空間，并向四周延展。
△ 為健身區(qū)創(chuàng)造的景觀 ?是然建筑攝影
環(huán)廊在一端向內(nèi)偏移，成為懸浮于庭院上的橋梁。行走者可以隨時(shí)與彼端的樓梯廳對(duì)望，直至發(fā)現(xiàn)自己穿越邊界，置身于一處圓形庭院內(nèi)部的上空。
△ 橋梁與樹(shù)冠高度齊平，游人如同在林中行走 ?是然建筑攝影
圓形中庭是一處儀式性的場(chǎng)所 ，并將通向宴會(huì)空間的梯級(jí)隱藏在墻體的包裹之內(nèi)。
△ 通高空間完成了軸線體系的轉(zhuǎn)換 ?是然建筑攝影
△ 透光混凝土材質(zhì)在夜晚如群星凝集 ?是然建筑攝影
行旅的隱喻
客房區(qū)布置于狹長(zhǎng)場(chǎng)地的單一軸線兩側(cè)，設(shè)計(jì)借此復(fù)現(xiàn)了溪山旅人不斷發(fā)現(xiàn)未知景觀的喜悅。串聯(lián)建筑的線性序列中置入了數(shù)處開(kāi)闊的庭院。界定路徑的建筑體量在軸線兩側(cè)輕盈錯(cuò)動(dòng)，廊道隨之改變寬窄，或是轉(zhuǎn)折方向。一系列尺度精巧的小景附著于建筑生成，成為走廊與客房間有機(jī)的過(guò)渡。
△ 隨處可見(jiàn)的景致貼近客房 ?是然建筑攝影
在限定行走路線的同時(shí)，斜向砌筑的花磚界面以介于實(shí)墻與窗框間的半透明質(zhì)感過(guò)濾了視線--墻后的景致總是半隱半現(xiàn)，并隨著視角的移動(dòng)而不斷變化，吸引著使用者環(huán)繞、穿行及探索，發(fā)覺(jué)自己時(shí)而置身于幽暗狹窄的廊道，或是一窺面前豁然開(kāi)朗的庭院。
△ 景觀被半透明界面遮掩，或從中透過(guò) ?是然建筑攝影
在《溪山行旅圖》中，畫(huà)家嘗試通過(guò)對(duì)山林風(fēng)景的描繪，暗喻文人理想中的山居生活。對(duì)雅達(dá)溪山酒店而言，設(shè)計(jì)的愿景則是將理想生活的象征抽離出山與溪的實(shí)體，成為一種抽象語(yǔ)言，用于描述當(dāng)下的方寸之地，并最終復(fù)現(xiàn)為感官體驗(yàn)。
漫步的游客將如同《桃花源記》中興致盎然的捕魚(yú)人，在行進(jìn)中體會(huì)寬窄、疏密、明暗的不斷轉(zhuǎn)變，最終推開(kāi)門(mén)扉，發(fā)覺(jué)取法山野的風(fēng)景已經(jīng)滲入戶內(nèi)。
技術(shù)圖紙
△ 總平面圖 ?goa大象設(shè)計(jì)
△ 西北立面圖 ?goa大象設(shè)計(jì)
△ 中心庭院剖面圖 ?goa大象設(shè)計(jì)
