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在瑞幸與茅臺(tái)聯(lián)名推出醬香拿鐵爆火，并且供不應(yīng)求后，瑞幸再次放出大招——與貓和老鼠聯(lián)名，不僅有好喝的飲品，還有各式各樣的周邊，比如主題袋，還有主題杯等，不知會(huì)召喚多少人童年的回憶。

?小紅書用戶桐妍-無(wú)忌

而締造經(jīng)典IP——貓和老鼠的背后，應(yīng)該很少人知道，它的故事還與建筑息息相關(guān)。當(dāng)初打造出貓和老鼠的時(shí)期，和如今市場(chǎng)浮沉不定的情形也十分相似。

這不禁讓小編再次回顧起了建筑人的2023。畢竟已挺過(guò)六分之五的2023讓經(jīng)歷職場(chǎng)陣痛的建筑人體會(huì)了一把何為“至暗時(shí)刻”：經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇遠(yuǎn)不及預(yù)期，整體行業(yè)規(guī)模限制，足以壓得建筑人喘不過(guò)氣來(lái)。重壓之下，上到50歲高級(jí)技術(shù)人員，下到22歲應(yīng)屆畢業(yè)生都被席卷入這波失業(yè)和待業(yè)潮。此情此景，叫人夢(mèng)回1998年金融危機(jī)。

?TEKsystems

曾被“除了畫圖改圖一無(wú)是處”等標(biāo)簽捆綁的建筑師及其他相關(guān)行業(yè)從業(yè)者此刻好似被推到事業(yè)迷茫的十字路口，不論是留守在行業(yè)的“舒適圈”，還是順互聯(lián)網(wǎng)和自媒體之勢(shì)另起一番作為，都無(wú)異于做一個(gè)“魚與熊掌不可兼得”的選擇。

?Matt Williams

盡管建筑經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)警鈴大作，個(gè)人和職業(yè)興趣能否殺出一條血路，重燃建筑人心中的激情和闖勁，向更廣闊的領(lǐng)域謀劃新的發(fā)展？在建筑以外的世界，我們?cè)撊绾尉喸旖ㄖ颂赜械木剩?/span>

同我們一起看看行業(yè)前輩們?nèi)绾巍扒山钖|風(fēng)”，在經(jīng)濟(jì)下行時(shí)刻逆風(fēng)翻盤，另辟蹊徑！

誰(shuí)說(shuō)“半路轉(zhuǎn)行”的不算英雄？

?RUTH HARBERT

在經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期的美國(guó)誕生了《貓和老鼠》，而兩位創(chuàng)始人的故事或許可以給當(dāng)下的我們些許啟發(fā)。上世紀(jì)30年代的米高梅影業(yè)尚未擁有自己獨(dú)立的動(dòng)畫部門。直到1937年，米高梅成立了米高梅動(dòng)畫，欲從前合作公司——哈曼與伊辛動(dòng)畫工作室中挖角聘用一批員工。正是這樣的契機(jī)，讓米高梅注意到了這兩個(gè)人：威廉·漢納（William Hanna）和約瑟夫·巴伯拉（Joseph Barbera）

米高梅動(dòng)畫標(biāo)題卡 ?Metro-Goldwyn-Mayer

約瑟夫·巴伯拉是會(huì)計(jì)師出身，他在進(jìn)入動(dòng)畫工作室前一直在銀行工作，畫漫畫只是他的愛(ài)好。威廉·漢納在1930年前一直做的是建筑工程師，經(jīng)濟(jì)大蕭條使他不得不改行。剛?cè)胄械臐h納意識(shí)到自己只會(huì)畫大樓，他開(kāi)始學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)動(dòng)畫片的標(biāo)題卡，技術(shù)得到了突飛猛進(jìn)的進(jìn)步，逐漸成為了工作室的主心骨。

?Metro-Goldwyn-Mayer

緊接著他又嘗試獨(dú)立導(dǎo)演了幾部片子，可惜在進(jìn)入米高梅后接手的項(xiàng)目結(jié)果不理想，他被分派到了編輯部做起了故事寫手，與巴伯拉做起了同桌。同是非專業(yè)出身的兩人在1940年聯(lián)手創(chuàng)作了“湯姆和杰瑞”的形象，貓和老鼠系列的第一部短片《甜蜜的家》（Puss Gets the Boot）于1941年榮獲奧斯卡最佳動(dòng)畫短片的提名。盡管兩人脫離了原來(lái)的行業(yè)走向了動(dòng)畫這一全新領(lǐng)域，過(guò)去的經(jīng)歷始終幫助他們?cè)趧?chuàng)作中注入新鮮血液。兩人的緊密合作開(kāi)啟了貓和老鼠IP與米高梅20年的盛世。

?Hollywood Insider

在經(jīng)濟(jì)下行的大環(huán)境下，不乏有建筑人半跨出圈，先求生存，再求發(fā)展。五年制的建筑專業(yè)本科教育及后續(xù)研究生教育從日常的靈感收集出發(fā)，開(kāi)拓了建筑人的視野，培養(yǎng)了建筑人對(duì)各式各樣事物的興趣，且增進(jìn)了將靈感落地和改造事物的能力。掌握了建筑學(xué)的基礎(chǔ)知識(shí)，就等同于擁有了開(kāi)啟其他職業(yè)的“敲門磚”。

?The New York Times

畢業(yè)于美國(guó)俄勒岡大學(xué)建筑系、且獲得過(guò)建筑輔修獎(jiǎng)學(xué)金的吳彥祖可謂是建筑圈向演藝圈轉(zhuǎn)型的典型案例。吳彥祖在取得建筑學(xué)學(xué)士學(xué)位后，考察了幾所建筑公司，但是并不合心意，他便在機(jī)緣巧合下踏上了平面模特之路。巧妙的是吳彥祖正式出道的年份，正是上文中提到的1998年。那一年，他出演了《美少年之戀》，從平面模特轉(zhuǎn)戰(zhàn)熒幕，自此揮別了回美國(guó)當(dāng)建筑師的夢(mèng)。

吳彥祖《美少年之戀》劇照 ?Far Sun Film Co Ltd

《單身男女》劇照 ?Media Asia Film Co., Ltd

盡管如此，吳彥祖的演藝之路也仍和建筑學(xué)藕斷絲連。他在《單身男女》電影中本色出演建筑師，影視作品中的角色擁有自己的設(shè)計(jì)公司，仿佛延續(xù)了他曾經(jīng)的夢(mèng)。

綜藝《漂亮的房子》?浙江衛(wèi)視

木蘭坊 ?The China Press

吳彥祖以建筑設(shè)計(jì)師的身份殺回真人秀節(jié)目《漂亮的房子》，參與了以草原世界為題的“木蘭坊”的蒙古包設(shè)計(jì)。在這個(gè)節(jié)目中，他從畫設(shè)計(jì)圖，到鋸木頭、安裝腳手架都是親力親為，展現(xiàn)了一個(gè)建筑人的優(yōu)秀素養(yǎng)。木蘭坊項(xiàng)目甚至2018年入選了有“建筑設(shè)計(jì)界的奧斯卡”之稱的英國(guó)皇家建筑學(xué)會(huì)獎(jiǎng)。

吳彥祖成為Parsons的客座講師 ?The China Press

近年，吳彥祖更是搖身一變成了紐約帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院（Parsons School of Design）的建筑學(xué)客座講師，他在講座上向同學(xué)們分享了從建筑師向演員轉(zhuǎn)型的經(jīng)歷，以及這些經(jīng)歷與他的角色塑造和布景設(shè)計(jì)之間的關(guān)系。

從2023看1998，捱過(guò)“凜冬”還能再現(xiàn)“春天”嗎？

相信大家都會(huì)有這樣的疑問(wèn)：“為什么很多學(xué)建筑的人最后都轉(zhuǎn)行了”。2022年下半年，互聯(lián)網(wǎng)寒冬持續(xù)蔓延，大廠裁員不斷，被砍掉的業(yè)務(wù)不勝枚舉，卻仍有源源不斷的人從傳統(tǒng)行業(yè)向互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)邁進(jìn)。建筑行業(yè)的寒冬來(lái)得要更早一些，2019年寒流便開(kāi)始席卷建筑設(shè)計(jì)行業(yè)。隨著房地產(chǎn)市場(chǎng)走向低迷，項(xiàng)目開(kāi)始大量縮水，緊接著波及到建筑師的謀生——薪資一降再降、獎(jiǎng)金停發(fā)，甚至保不住曾是“鐵飯碗”的工作崗位。人們大多稱贊向互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)行的建筑人“識(shí)時(shí)務(wù)”，而稱輾轉(zhuǎn)至建筑行業(yè)的人“跳火坑”，原因只有一個(gè)，那就是“嘗過(guò)的建筑紅利，還是得還回去”。然而紅利過(guò)后，轉(zhuǎn)行不失為一條出路。

?KONE

?Svilen G/Shutterstock

九十年代的中國(guó)見(jiàn)證了一代打工人的沉浮蛻變。1998年更是戲劇化的一年，這一年亞洲金融危機(jī)，國(guó)有企業(yè)改革導(dǎo)致大規(guī)模人員裁員，數(shù)百萬(wàn)人被下崗，下崗潮波及的人們急需再就業(yè)教育以轉(zhuǎn)型融入全新的社會(huì)環(huán)境；也正是1998年，拉開(kāi)了“大興土木”的序幕，房屋建設(shè)、鐵路建設(shè)和公路建設(shè)蓬勃發(fā)展，中國(guó)建筑業(yè)進(jìn)入鼎盛時(shí)期，開(kāi)啟了20年持續(xù)繁榮的新景象。

屹立于上海陸家嘴金融貿(mào)易區(qū)的金茂大廈 ?SOM

金茂大廈遠(yuǎn)景 ?SOM

1998年是無(wú)數(shù)建筑人值得銘記的一年：屹立于上海陸家嘴金融貿(mào)易區(qū)的金茂大廈竣工，彼時(shí)中國(guó)大陸最高大樓誕生。時(shí)至今日仍與上海環(huán)球金融中心、上海中心大廈和毗鄰的東方明珠組成外灘一道亮麗的風(fēng)景線。

保羅·安德魯國(guó)家大劇院的手稿 ?北京日?qǐng)?bào)

中國(guó)國(guó)家大劇院 ?視覺(jué)中國(guó)

此外，法國(guó)建筑師保羅·安德魯主持設(shè)計(jì)的中國(guó)國(guó)家大劇院“巨蛋”方案?jìng)涫懿毮俊Ｖ袊?guó)國(guó)家大劇院設(shè)計(jì)方案在歷經(jīng)來(lái)自10個(gè)國(guó)家的36個(gè)設(shè)計(jì)單位的角逐，且經(jīng)過(guò)三次競(jìng)標(biāo)兩次修改之后，終于1998年在北京中國(guó)革命歷史博物館對(duì)外展出。

手繪制圖 ?Michael Neatu

AutoCAD制圖 ?Shaan Hurley

雖然1998年中國(guó)經(jīng)濟(jì)遭遇亞洲金融危機(jī)的沖擊，但各行各業(yè)仍在積極引進(jìn)先進(jìn)技術(shù)，提高自身市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。1998年也是眾多設(shè)計(jì)院的“計(jì)算機(jī)輔助畫圖元年”，因?yàn)檫@一年AutoCAD軟件進(jìn)入了中國(guó)市場(chǎng)，描圖師這一職業(yè)逐漸淡出建筑市場(chǎng)，取而代之的，繪圖員和建模師的需求逐年增加，改變了國(guó)內(nèi)手繪圖紙占主導(dǎo)地位的現(xiàn)狀。

‘Architecting the Metaverse’? Kyungsub Shin

反觀今日，中國(guó)建筑業(yè)步入后城鎮(zhèn)化時(shí)代，高樓林立成為了城市現(xiàn)代化的標(biāo)志，全球建筑事務(wù)所在大型公共建筑設(shè)計(jì)征集競(jìng)賽中爭(zhēng)奇斗艷，計(jì)算機(jī)輔助畫圖早已滿足不了設(shè)計(jì)師們的野心，逐漸向“元宇宙”和AI設(shè)計(jì)進(jìn)軍。2023年和1998年的失業(yè)潮都是就業(yè)危機(jī)，但人們的職業(yè)觀念和舊時(shí)已然大不相同。伴隨著技術(shù)進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整，許多建筑人在當(dāng)下只感受到了與日俱增的行業(yè)內(nèi)卷和就業(yè)壓力。

AI成像軟件生成的概念塔樓 ?Manas Bhatia

Midjourney生成的AI建筑設(shè)計(jì) ?Kory Bieg

1998年的危機(jī)過(guò)后，建筑行業(yè)進(jìn)入一段前所未有的上升期，然而現(xiàn)如今建筑市場(chǎng)數(shù)量已日趨飽和，戰(zhàn)線收縮，房地產(chǎn)落寞，再難復(fù)現(xiàn)昔日盛景。新銳的建筑師們還是嗅到了一線生機(jī)：建筑工程逐步向綠色化、智能化和信息化轉(zhuǎn)型，建筑工程技術(shù)和員工質(zhì)量得到了顯著提高，以適應(yīng)當(dāng)今建筑市場(chǎng)的需求。

建筑與其他領(lǐng)域的跨界實(shí)踐也是屢見(jiàn)不鮮。循著流行的新風(fēng)向，這類與建筑重疊的產(chǎn)業(yè)也為建筑行業(yè)贏得了新的發(fā)展契機(jī)。像是交互和GIS，再者更廣泛的空間設(shè)計(jì)領(lǐng)域——裝置藝術(shù)、會(huì)展設(shè)計(jì)乃至網(wǎng)紅店面設(shè)計(jì)和游戲場(chǎng)景布置，都離不開(kāi)建筑師的參與。當(dāng)我們半踏出建筑設(shè)計(jì)這個(gè)純粹的圈子，或許所謂春天已悄然而至了。

?Benjamin Loyseau

?eduardo perez

“熬”得云開(kāi)見(jiàn)月明，熬不到就換條路再來(lái)過(guò)

即使建筑這個(gè)圈子，總有人離開(kāi)，也總有人到來(lái)。但是歸根結(jié)底，每個(gè)跨行、跨界的建筑人都只是做到了“離開(kāi)，但是沒(méi)有完全離開(kāi)”。

?Craig Alan

或許此刻的你，糾結(jié)于建筑行業(yè)的高投入低回報(bào)，想要投入更有回報(bào)率的行業(yè)，大展宏圖；或許此刻的你，執(zhí)著于某個(gè)興趣愛(ài)好，想要將它發(fā)展為正統(tǒng)職業(yè)；又或者此刻的你只是想從建筑這個(gè)圈子里短暫撤離一段時(shí)間，休息一下，還會(huì)回來(lái)……那跨界與轉(zhuǎn)行恰是你的當(dāng)下所需。正如上文中提到了幾位“半路英雄”所說(shuō)，建筑的教育和實(shí)踐經(jīng)歷都是未來(lái)職業(yè)發(fā)展的養(yǎng)料，我們從建筑教育中積累的技能給予了未來(lái)可遷移新業(yè)態(tài)的多重可能性。

?Creative Commons 2.0

從建筑的設(shè)計(jì)角度進(jìn)一步發(fā)散，建筑可以歸類于更廣義的領(lǐng)域——文案策劃及圖像表達(dá)。許多建筑師轉(zhuǎn)行成為了游戲開(kāi)放世界的“幕后英雄”，他們將自身對(duì)建筑的研究和對(duì)建筑歷史的理解融入到了虛擬場(chǎng)景創(chuàng)作中，且運(yùn)用專業(yè)的建模技術(shù)和多媒體手段將空間呈現(xiàn)于大眾眼前。

?ferrantraite/Getty Images

早已深諳方案匯報(bào)的建筑師更是廣告策劃和新媒體運(yùn)營(yíng)的潛力股。擅長(zhǎng)可視化表達(dá)和PR/AE影片或短視頻制作剪輯、且具備信達(dá)雅的文字功底的建筑師不妨從這里入手，在新聞?lì)惸酥辽鐣?huì)學(xué)的領(lǐng)域淺試一下，掌握以網(wǎng)絡(luò)為載體的信息傳播的密碼。

?亞視新聞

在圖像表達(dá)方面，建筑師是數(shù)字制圖的行家，更離不開(kāi)早年手繪功底的積累。除了《貓和老鼠》的創(chuàng)始人之一威廉·漢納，中國(guó)漫畫家使徒子、日本漫畫家青山邦彥和尾田榮一郎皆是從建筑行業(yè)向漫畫界進(jìn)軍的實(shí)例。

?Laia Tremosa and Interaction Design Foundation, CC BY-SA 3.0

?Reloadux

建筑學(xué)必修的城市規(guī)劃課與數(shù)據(jù)可視化密不可分，憑借對(duì)GIS、WebGL及其他AR/VR軟件的熟練使用，建筑人可以在數(shù)據(jù)分析和虛擬界面設(shè)計(jì)領(lǐng)域如魚得水，占得先機(jī)。如今市場(chǎng)許多實(shí)體產(chǎn)品的界面交互，都是出自建筑人之手。
最后的最后，陰霾終會(huì)散去，屬于建筑人的春風(fēng)終會(huì)再次吹拂大地。守穩(wěn)初心固然好，“跨界轉(zhuǎn)行”風(fēng)頭正勁，不失為一個(gè)選擇。轉(zhuǎn)行需要勇氣，他人的成功或許難以復(fù)刻，但是遵從本心，做出正確的抉擇，我們走的每一步，都能走出真實(shí)的自我。

專欄編輯｜Mel

發(fā)文編輯｜Miranda

審核編輯｜Qicy

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