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磯崎新 ?Pritzker Prize
“他兼具對建筑歷史和理論的深刻了解，勇于擁抱前衛(wèi)，從不滿足于復(fù)制現(xiàn)有；他對有意義建筑的追求也反映在他自己的設(shè)計作品中，直至今日仍然不拘一格、不斷演進(jìn)，其方式方法總有新奇之處?！?/span>
——2019普利茲克獎評委會
磯崎新（Arata Isozaki）
1931年出生于日本大分縣
1954年畢業(yè)于東京大學(xué)工學(xué)部建筑系
1963年，成立磯崎新事務(wù)所
1967年，1975年獲日本建筑學(xué)會獎
1986年獲RIBA金獎
2019年獲普利茲克獎
2022年逝世（享年91歲）
風(fēng)格多變的嘗試 ?磯崎新事務(wù)所
磯崎新的作品
很難說是屬于什么風(fēng)格
因為他總在保持著變化
磯崎新曾經(jīng)這么評價自己的作品
“我的建筑概念是它看不見，
它是無形的。
但我相信通過五種感官
可以感受到它?！?/span>
其實
這位終其一生都在不停探索的前輩
早在其青少年時代便已展露其獨(dú)特的鋒芒
城市初構(gòu)想——廢墟中興起
二戰(zhàn)時期
“形成我童年環(huán)境的廢墟是由突然的毀滅造成的……
在廢墟中游蕩的經(jīng)歷，灌輸給我了對毀滅現(xiàn)象的認(rèn)知，而非對事物轉(zhuǎn)瞬即逝的感覺?！?/span>
1931年，磯崎新出生于日本九州島大分市。
那是一個“安靜、和諧、中上階層的小鎮(zhèn)……氣候晴朗，沒有雪”。
二戰(zhàn)時，磯崎新只有十歲出頭。
美軍投向廣島和長崎的原子彈將城市夷為平地，也將磯崎新的童年籠罩于一片陰霾之中。
原子彈爆炸后，廣島一片廢墟 ?BBC
“當(dāng)我成長到足以開始了解世界的年紀(jì)，海峽對岸的廣島被投下原子彈，我的家鄉(xiāng)毀于一旦。我是在核爆中心附近長大的，那里是一片滿目蒼夷的廢墟，建筑物摧毀殆盡，甚至看不到城市的影子，我身邊只有兵營和避難所。因此，我對建筑的最初體驗是一片虛空，我開始考慮人們應(yīng)如何重建家園和城市?！?/span>
廣島超過六成的建筑物被原子彈炸毀 ?BBC
他將城市歷史理解為一個不斷輪回的存在。這種從建成到毀滅，從毀滅到重建的構(gòu)想，強(qiáng)調(diào)了諸如自然災(zāi)害和戰(zhàn)爭等能夠摧毀整個城市的作用力。
而這種對于城市的特有感受也影響了磯崎新的建筑觀，城市觀。
23歲畢設(shè)——地方城市文化中心
新陳代謝的探索
“新陳代謝派賦予建筑過多的社會意涵，過于理想，注定不會走遠(yuǎn)” 。
第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，在物質(zhì)和精神層面正全面重建的日本，一場被稱為“新陳代謝”的先鋒運(yùn)動在建筑與城市規(guī)劃領(lǐng)域掀起。
日本建筑師們開始探索人與建筑環(huán)境的關(guān)系。
地方城市文化中心 ?磯崎新
而當(dāng)時就讀于東京大學(xué)建筑學(xué)科的磯崎新，師從于當(dāng)時已是日本建筑界第一把交椅的丹下健三。同為日本新時代建筑開創(chuàng)者的槙文彥是大其兩屆的學(xué)長。
其畢業(yè)設(shè)計【地方都市の文化中心】是其學(xué)生時代思想的凝練：
九州東部的文化行政中心在經(jīng)濟(jì)高度增長過程中，人口不斷增加。以開發(fā)工業(yè)都市為目標(biāo)，連接?xùn)|部重工業(yè)地區(qū)，與西部別府。預(yù)計15-20萬都市人口中，中心部約7萬人口居住的高層樓群與周邊的其余人口的低層樓群區(qū)隔而建。
地方城市文化中心 ?磯崎新
中心組團(tuán)以廣場為中心，連接四周道路，建筑群為市政府，集會堂，事務(wù)所，圖書館，餐廳等多功能的集中開發(fā)項目。
地方城市文化中心 ?磯崎新
大概十分迥異與磯崎新自己實踐作品時的深澀與激進(jìn)，畢業(yè)設(shè)計時期對于建筑的思考仍舊維持在最為核心的現(xiàn)代主義的條理之下。那些公共設(shè)施中架空的底部，環(huán)繞中庭的四周動線劃分，房頂波浪線的樣式處理也基本表現(xiàn)了早期日本都市開發(fā)中市政府建筑群建設(shè)的典型樣態(tài)。
地方城市文化中心 ?磯崎新
地方城市文化中心 ?磯崎新
可能是現(xiàn)代主義中保持著對于早期大師形式的一致是學(xué)習(xí)階段的一種常規(guī)方式，磯崎新作品中種種部分依舊透露著濃厚的早期柯布與密斯的各類形式。市政府設(shè)計中與Housing Unit Strasbourg類似的立面的窗格劃分，波浪線的屋頂是Corbusier后期住宅最常使用的意象。而美術(shù)館的鋼桁架下的開放空間則與密斯的New National Gallery有著非常直接的近似，卻比1968年才開館的后者早了十?dāng)?shù)年。
地方城市文化中心 ?磯崎新
地方城市文化中心 ?磯崎新
New National Gallery ?Mies van der Rohe
31歲城市初探——“空中城市”計劃
事務(wù)所成立初期的嘗試
“未來的城市即是廢墟。我們的現(xiàn)代城市...只會存活很短的時間，并發(fā)散他們的能量，然后再次化為原始的物質(zhì)。我們所有的提案會被埋沒，而孵化機(jī)制也會再次被重新構(gòu)建，那就是我們的未來?！?/span>
1960年代深受丹下健三領(lǐng)導(dǎo)的 “新陳代謝主義”的影響。面對戰(zhàn)后日本百廢待興、人口膨脹、經(jīng)濟(jì)起飛的新課題，當(dāng)時一批建筑師將科學(xué)、機(jī)械、生物學(xué)、東方生命哲學(xué)和木結(jié)構(gòu)可以“有機(jī)”更新?lián)Q代的建造特性等等混合起來，提出各種野心勃勃的提案和論述。他們?nèi)韵?/span>1930-50年代的現(xiàn)代建筑師那樣，熱衷于通過高技術(shù)構(gòu)筑巨構(gòu)城市和建筑。但他們期待新型巨構(gòu)可以擺脫現(xiàn)代主義城市規(guī)劃的粗暴和僵硬，其規(guī)?？梢噪S著時間“有機(jī)生長”，其構(gòu)件可以更新?lián)Q代、靈活置換——像生物體那樣 “新陳代謝”。磯崎新是這場運(yùn)動中的積極成員，在1960年代也制造出一批“未來城市”巨構(gòu)想象方案。
空中都市澀谷計劃 ?Arata Isozaki
雖然作為“新陳代謝派”開創(chuàng)者丹下健三的“愛徒”，但磯崎新從未正式表明自己是“新陳代謝”派的一員，甚至認(rèn)為新陳代謝所追求的是不切實際的。
圖片空中都市澀谷計劃 ?Arata Isozaki
盡管如此他對六十年代的最初構(gòu)想?yún)s仍與“新陳代謝”運(yùn)動相關(guān)聯(lián)。1962年，他創(chuàng)造了一個基于城市變形理念的未來主義提案：“空中都市”。
“空中城市”計劃中，一系列艙體懸浮在圓柱形的模塊化巨構(gòu)上空。這些結(jié)構(gòu)讓城市空間的擴(kuò)展和重組成為可能，包括或移除艙體單元，以便實時滿足居民的需求。與此同時，塔樓的基礎(chǔ)類似于炸彈留下的巨大彈坑，暗指二戰(zhàn)期間美國轟炸時升起的濃煙。
空中都市新宿計劃 ?Arata Isozaki
核心筒系統(tǒng)是由垂直塔式結(jié)構(gòu)將橫向的桁架式手臂聯(lián)合起來，每個手臂都有一個建筑那么大，里面容納著多層住宅或辦公空間。巨大的筒核由服務(wù)垂直交通的基礎(chǔ)設(shè)施和主要結(jié)構(gòu)構(gòu)成。城市被這個巨大的體系舉在了空中，從底下的現(xiàn)狀城市肌理脫離出來。
空中都市新宿計劃 ?Arata Isozaki
廢墟作為磯崎新職業(yè)生涯起點(diǎn)的意象，起源于他在目睹被空襲后城市的少年經(jīng)歷。
而后也影響了其后來的空中城市和“孵化過程”等作品。
以建筑構(gòu)想、文本及裝置等多種形式，表達(dá)了他對現(xiàn)代建筑和城市規(guī)劃所幻想的線性時間觀念之批判。
?Arata Isozaki
磯崎新一直不喜歡被認(rèn)成是日本建筑師，他更希望被當(dāng)作世界建筑師。
縱觀其一生都在不停地探索多元的世界，
可以說，磯崎新是從廢墟里走來的建筑師，成功走向了世界。
磯崎新：形構(gòu)間
展覽時間：2023.08.26-11.19
展覽地點(diǎn)：上海當(dāng)代藝術(shù)博物館
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專欄編輯｜Mel
發(fā)文編輯｜Miranda
審核編輯｜Gogh
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Reference：
https://www.archdaily.com/912738/the-city-in-the-air-by-arata-isozaki
https://ja.wikipedia.org/wiki/磯崎新
