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「史詩世界」的締造者，
用建筑展現(xiàn)權(quán)力的游戲
黛博拉·雷麗 Deborah Riley
黛博拉·雷麗（Deborah Riley）是一位澳大利亞的美術(shù)設(shè)計(jì)師，大家對(duì)她的名字可能很陌生，但一定聽過她最著名的作品之一——電視劇《權(quán)力的游戲》（Game of Thrones）。
《權(quán)力的游戲》劇照 圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
很多人不知道的是，她是一名半路肄業(yè)的建筑師。她最早在澳大利亞昆士蘭大學(xué)學(xué)習(xí)建筑設(shè)計(jì)，因?yàn)槠渥婺傅囊痪洹澳惝嬃颂嗟闹本€了”的感慨，她將目光轉(zhuǎn)向其他相關(guān)的創(chuàng)意領(lǐng)域，轉(zhuǎn)而進(jìn)入了悉尼著名的國(guó)家戲劇藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)舞臺(tái)設(shè)計(jì)。
《黑客帝國(guó)》劇照 圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
畢業(yè)之后，她進(jìn)入了《黑客帝國(guó)》劇組成為一名場(chǎng)景設(shè)計(jì)師幫助繪制建筑圖紙，之后便一直從事影視設(shè)計(jì)工作。
《權(quán)力的游戲》多方勢(shì)力 圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
《權(quán)力的游戲》世界的搭建為她贏得了多項(xiàng)艾美獎(jiǎng)和美國(guó)藝術(shù)指導(dǎo)公會(huì)獎(jiǎng)。
設(shè)計(jì)靈感：從歷史出發(fā)
“每當(dāng)我們閱讀一個(gè)場(chǎng)景時(shí)，我們都必須弄清楚它是如何影響人的，以及應(yīng)該怎樣利用微妙的視覺線索來更好地講述故事。”
——黛博拉·雷麗
為了塑造《權(quán)力的游戲》的歷史感、史詩感，她參考了大量建筑遺跡、中世紀(jì)時(shí)期的教堂建筑，結(jié)合不同的場(chǎng)景，給人以強(qiáng)烈的真實(shí)感。
用于祭祀千面之神的黑白之院 圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
恒河兩岸歷史建筑 圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
為了貼合黑白之院神秘的宗教色彩，其建筑參考了印度恒河兩岸的歷史建筑群。
索菲亞教堂 圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
《權(quán)力的游戲》劇照 圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
創(chuàng)作過程：從概念到圖紙，再到搭建
和建筑的創(chuàng)作過程類似，場(chǎng)景創(chuàng)作也需要經(jīng)歷從概念—圖紙—建造的過程。
龍石島會(huì)客廳概念效果圖 圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
龍石島會(huì)客廳技術(shù)圖紙 圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
龍石島會(huì)客廳實(shí)景完成效果 圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
從效果圖到建筑圖紙，再到實(shí)景搭建的設(shè)計(jì)流程，夢(mèng)回建筑設(shè)計(jì)。
只是影視美術(shù)設(shè)計(jì)涉及的范圍更加廣泛，涵蓋建筑、場(chǎng)地、交通工具、道具等等。
戰(zhàn)艦設(shè)計(jì)圖紙 圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
戰(zhàn)艦實(shí)體模型 圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
戰(zhàn)艦搭建過程 圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
龍骨模型雕刻 圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
龍骨泡沫模型制作 圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
龍骨制作完成 圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
在科幻電影里完成建筑想象
約瑟夫·科辛斯基 Joseph Kosinski
約瑟夫·科辛斯（Joseph Kosinski）本科為影視編導(dǎo)專業(yè)，其研究生則選擇了哥倫比亞大學(xué)建筑專業(yè)，畢業(yè)之后憑借對(duì)于CG和新技術(shù)的熱愛，參與了多部廣告和短片的設(shè)計(jì)與建模工作。
作為一位有建筑學(xué)背景的科幻片導(dǎo)演，他指導(dǎo)的首部電影《創(chuàng) · 戰(zhàn)記》，展現(xiàn)出了非凡的想象力和場(chǎng)景表現(xiàn)力。
《創(chuàng) · 戰(zhàn)紀(jì)》 圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
2013年，他執(zhí)導(dǎo)的科幻電影《遺落戰(zhàn)境》上映，入圍第15屆青少年選擇獎(jiǎng)最佳科幻及奇幻電影獎(jiǎng)。和《創(chuàng) · 戰(zhàn)紀(jì)》的科幻感不同，《遺落戰(zhàn)境》營(yíng)造出了一種美麗且孤寂的末日美學(xué)。
《遺落戰(zhàn)境》概念劇照；圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
如果說美術(shù)指導(dǎo)是在還原文字中的世界，那么導(dǎo)演就是在創(chuàng)造全新的世界。
約瑟夫·科辛斯在《遺落戰(zhàn)境》中構(gòu)想了一個(gè)以云層為界，上下彼此割裂的世界。充斥著未來派的極簡(jiǎn)主義美學(xué)。
《遺落戰(zhàn)境》劇照；圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
約瑟夫·科辛斯《遺落戰(zhàn)境》概念劇照；圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
諾蘭「背后的男人」
創(chuàng)造另一種真實(shí)
內(nèi)森·克勞利 Nathan Crowley
內(nèi)森·克勞利（Nathan Crowley）出生于倫敦的一個(gè)建筑師家庭。他的父親和祖父都是建筑師，在英國(guó)布萊頓藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)3D設(shè)計(jì)，一學(xué)期后，便輟學(xué)去洛杉磯學(xué)習(xí)建筑。學(xué)生時(shí)期的他十分迷茫，常常“不知道要做什么”，直到偶然的一次機(jī)會(huì)，他作為初級(jí)布景師，加入到了《虎克船長(zhǎng)》（Hook）劇組，開啟了他的電影幕后生涯。
《虎克船長(zhǎng)》劇照；圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
《虎克船長(zhǎng)》讓克勞利知道了大片外景拍攝的局限。而他的下一項(xiàng)工作，在《驚情四百年》（Dracula）中搭建中小型道具，則讓他發(fā)現(xiàn)了攝像機(jī)的奧妙。
《驚情四百年》概念劇照；圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
這兩部電影的幕后工作，奠定了其對(duì)于電影制作的核心：堅(jiān)持用純手工的方式構(gòu)建宏大與開闊（從不用電腦制作）。
“克勞利不僅僅對(duì)布景的規(guī)模著迷，更讓他著迷的是創(chuàng)造和現(xiàn)實(shí)生活中同等規(guī)模的場(chǎng)景。”
——諾蘭
《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》劇照；圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
正因?yàn)樗麑?duì)于真實(shí)感的極致追求，無論是蝙蝠車（Batmobile）組裝式的美學(xué)設(shè)計(jì)、《致命魔術(shù)》中怪誕的氛圍、還是《星際穿越》中超現(xiàn)實(shí)的、擴(kuò)展的多維時(shí)空，觀眾都能在電影中感受到真切與實(shí)在。
《致命魔術(shù)》劇照；圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
《星際穿越》飛船起落采用實(shí)景拍攝；圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
《星際穿越》五維空間劇照；圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
工作照片；圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
結(jié)語
今天小編為大家介紹了三位從建筑學(xué)“轉(zhuǎn)行”到影視幕后的優(yōu)秀電影人，不知道是否對(duì)想轉(zhuǎn)行的設(shè)計(jì)師有新的啟發(fā)。
建筑學(xué)對(duì)于空間感知能力、設(shè)計(jì)能力、多學(xué)科視角的訓(xùn)練和培養(yǎng)，可以讓建筑師構(gòu)建出逼真的城市場(chǎng)景、獨(dú)特的視覺效果，為創(chuàng)作帶來更多的創(chuàng)新思路，這些都是影視行業(yè)所需要的重要技能。
但同時(shí)，影視行業(yè)依舊是一個(gè)要依靠濃厚興趣、付出大量學(xué)習(xí)成本的行業(yè)，即使能力相通，卻依舊存在很大的差異。
如果看完小編的介紹，依舊對(duì)影視行業(yè)充滿熱情的話，美術(shù)指導(dǎo)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)師、角色造型設(shè)計(jì)師、特效設(shè)計(jì)師，都是可以選擇了解的細(xì)分職業(yè)~如果對(duì)哪個(gè)細(xì)分專業(yè)感興趣，歡迎在評(píng)論區(qū)告訴我們。小編立馬安排介紹和分享~
專欄編輯｜Yihan
發(fā)文編輯｜Shixin
審核編輯｜Zyi
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Reference：
《權(quán)力的游戲》幕后設(shè)計(jì)竟是一位女建筑師，史詩級(jí)場(chǎng)景全由她一手打造！_權(quán)游 (sohu.com)
她才是《權(quán)力的游戲》史詩世界的幕后締造者 (qq.com)
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《蝙蝠俠：黑暗騎士》《致命魔術(shù)》《星際穿越》背后的男人[3]- 中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng) (chinadaily.com.cn)
